这是鲜喵的第1954篇呕血原创
喵族码字员：小明
编者按
短剧行业跨过初露头角的2019、野蛮生长的2020、产量井喷的2021，进入正式规范化、产业化营运的2022年。
大量MCN公司持续输出，各大成熟影视公司也纷纷下场布局，平台侧为创作者筹建「短剧剧场」，流量、分账、电商带货，行业共同摸索产业链变现出口。
为支持影视新兴产业良性发展，烹小鲜（pengxx01）策划推出「短剧专题」对话短剧创作者、观测行业动向，助燃相关故事人，并前瞻行业的未来趋势。
期待短剧行业，扬马激颓波，开流荡浩渺。
本篇为「短剧·先锋人物」。
点击回顾专题过往文章：
短剧《再婚》火了，这部单集平均时长3分钟的短剧，在快手平台的播放量早已突破8.9亿，并获得了“当月满额短剧”的称号。
本剧述说了一个和妻子再婚、独自扶养儿子的父亲，再婚以后经过重组家庭的重重考验，最终迎来自己人生夏天的故事。
《再婚》自5月15日在快手独家上线以后，《再婚》在平台上的热度就一路攀升，近期，导演帮（daoyanbangwx）跟《再婚》的编剧蒋承翰深入地聊了聊，他那丰富的从业经历和胸片经验，可以为更多的短剧创作者指明一个方向。
以下是对话原文。
Q：您是中戏表演系结业的，那么您是怎样改行当编剧的？
A：我从艺人转入编剧也算机缘巧合。我还没结业的时侯，就被我的老师田有良从班上面挑下来，带到新戏去演戏，做执行编剧。正好那时候，老师要当编剧了，我就下来就跟随做幕后、写剧本、做场记，一步步做到如今。但是那种时侯我并没有对编剧这件事情很感兴趣，我也没有下定决心说我一定要做编剧。
我真的认真思索做编剧这件事，是有一次作为艺人在拍摄《从爱情到幸福》的时侯遇到了龚朝晖编剧。龚导是我的师兄，他也是艺人出身。
他如今仍然在做编剧，他对我影响很大，他说我适合做编剧，因为他发觉我对影视的理解，更偏向于编剧的思维。龚导看人很准，他明白我的优势在哪，所以这几年我仍然在跟随他在编剧这条路上边做边学。
Q：对您来说，竖屏拍摄的《再婚》与通常的横屏影视剧在摄影美学上有哪些区别？
A：我为了拍竖屏做了好多功课，也讨教了好多身边做摄影的同事。虽然我们都是干这个行业的，但是我的专业在编剧和演出领域，摄影虽然还是一个单独的专业，我还是要通过学习和了解能够更准确地把握要点。
在查了好多资料、拍了好多测试片以后，我觉得竖屏的布光更适宜拍摄人像。这就是说须要我们在拍摄时忽视掉一些周围的环境，将优缺除了置于展现出人物里面在这个模式上面，更要注重在传达人物情绪的方向起来做镜头设计。
Q：您这个是用哪些器材去拍的呢？
A：我们这回用的就是索尼现今最新款的单反。
Q：就是就把它竖过来拍，直接在监视器上见到的就是竖屏画面。
A：对。我这几年仍然在做大体量的剧，所以接触到好多小型机器。我们在拍类型剧的时侯，需要做的很规范，也须要这些工业化器材的支持，质感做得好的话，甚至可以对标韩剧。但此次我很清楚短剧《再婚》的产品属性，它不属于刚刚说的范畴里。
我们其实可以去运用小型器材去拍摄，但是成本会很高，也不合适。《再婚》的观看介质是手机，它也不需要太高昂的摄影器材去支持。还有，我们最开始定的全部是要定焦头的。但是前面我们也有做调整，因为会多两个人来操作机器，增加成本。但是在这个上面听众是感受不到那种大的差异的，所以我们全部用的是对焦头。
但是在成像上你不会感受到哪些差异。因为我们自己也是相机的发烧友，我自己也有这样的机器。我太了解这种相机适宜做什么样的影像。现在单反是最适宜拍短剧、短视频的机器。反正竖屏短剧也是在手机上看，索尼的单反早已支持4k拍摄了，已经很足够了。
Q：《再婚》是怎样控制成本的呢？
A：导演本身都是做小成本影视剧出身的，不是一上来就在拍S级的大体量网剧。我从09年入行拍电视剧到现今的过程当中，就仍然在积累着拍摄小成本影视的经验。比如说某场戏，片方希望的是一小时拍完。但是从我们的角度，我们有很多种方式，我可以在各方面打算充分的情况下，20分钟拍完这场戏，这都是曾经锻练下来的经验。
再例如，《再婚》的所有场景都是在一个房屋上面拍下来的。我们租了一个旅馆，在一套公寓上面，用上下楼的卧室里搭不同的景（卧室、儿童房、病房），全部给它解决掉。
至于怎样高效率地拍摄，我们还有一个方式，比如说我们是在拍一个30集的短剧，中间一定会有几集是最难拍摄的，这样我们在前期的时侯才会把这几集放在最后拍摄。我们如此做是因为我们在拍摄的过程中会磨合的越来越熟，合作越来越默契，拍摄速率也会越来越快。所以到了最后再拍摄最难拍的戏份时，也会比早点拍疗效更好。
说到这儿，我想到我跟艺人的默契也完善的很快。有时候其实我和她们只见了三天，第二天或则第三天就早已开始有默契了。片中的儿子艺人也是一样，还没过几天，不管我说哪些要求，他们就早已完全很信任地去照做了。刚拍摄的那几天，孩子们会有不同的理解，但是只要几天耐心地跟她们讲完要求，再做做示范，他们都会磨合得越来越快。
Q：你们这个拍摄周期是几天？
A：七天。
Q：短剧须要特别“短平快”的节奏，需要一个十分强劲的故事核心和矛盾，那么《再婚》中最吸引您的核心是哪些呢？
A：这个核心矛盾来自再婚家庭，这个概念代表着两个家庭进行新的融合时一定会形成的矛盾。我希望把这个矛盾诠释给听众，然后让更多的听众就能去责怪和感悟。谈到这个，当母亲的经验真的改变了我好多。我如今有家庭也有小孩，我女儿现今4岁多，只是比我们剧里那种儿子小个一两岁，所以当我听到哪个剧本的时侯，我马上想到了我自己头上的经验，一种诉说和抒发的欲望就下来了。
Q：您在拍摄《再婚》的时侯，有没有遇见哪些困难？又是怎样解决的？
A：最难也最害怕的是儿子的演出部份，要谢谢《再婚》出品人汤明明老师的信任，在我们经费紧张周期紧张的情况下支持我带艺人们提早彩排，所以我们拍摄上去还挺顺利的，不过我在拍摄中也发觉了一些现象。因为我自己早已有了儿子，已经有了自己的家庭了以后，对这些东西的体味是不一样的，这个确实是有帮助的。我印象很深的是我们的年青艺人有一次跟我说，就是在听到剧本和最后听我讲完戏告诉他以后，他才晓得哪个差异和原先有如此大的距离，原来有这么多的细节是须要去关注到的，他们看剧本的时侯是体会不下来的。这是因为她们还没有到自己做妈妈那种阶段。他们还没有get到哪个点的时侯，作为编剧我一定要去推一把。
Q：《再婚》每集大约三分钟左右，您是怎样在每集如此短的时间里编排出话剧张力的？您觉得短剧的最佳节奏是什么样的？
A：短剧要吸引听众持续往下看，那每集都得保持足够多的可看性。它其实是短剧，但是它也有剧集的属性。剧集的属性就是我们要让听众跟随人物成长并代入进去。但是每一集也要把它当成一个新的起点，因为听众不一定是从哪一集开始刷进去的。有可能是中间某集导致他的兴趣，然后他再瞧瞧后面的来龙去脉。
正是这些不知道听众会从哪集点进来的不确定性，所以须要我们每集都要有爆点和钩子。短剧早已如此短了，我们给到听众的就必须是干货。我们不能还要酝酿情绪，就像俺们讲抖包袱一样，它包袱皮不能厚。
Q：您在拍摄《再婚》时，有如何的商业模式开发？
A：有，只不过第一次做这些短剧确实没有考虑那么多。我考虑的只是怎么样让这部剧更贴合它的属性，更准确呈现它要抒发的东西。
Q：您的团队有剖析过《再婚》的用户画像吗？
A：当然有。最开始想吸引的主要的听众就是中年男性群体，当然并不是只满足男性听众，不然它最后不可能达到现今如此高的点击量。
比如说现今平台上双击、评论和互动的基本都是年轻人，中年人通常没有这个习惯，他们只是乐意去看，因为《再婚》这部剧嗨点和痛点都有，每个年龄段的人都能在剧中找到自己的那部份。
Q：您认为短剧和影视剧的区别是哪些？
A：我觉得短剧本身就和你说的影视剧有区别，我们更指出它的“产品属性”，而不是“作品属性”。不是做了作品要教育听众。不过短剧肯定是有实际的意义的，但是并不是把这个意义作为一个表面方式，而是潜藏在上面的。
Q：那您认为《再婚》这个剧有哪些创新的地方？
A：肯定有创新的部份。我之前看的短剧也不太多，但是集中看过几部就认为现实题材还是比较稀少的，大部分的短剧还是乐意拍一些猎奇的题材。我也不是说猎奇的题材就不会拍好，其中拍的好的剧也有好多，但是每种类型都应当准许它们存在。我们这个《再婚》就是属于男性向的现实题材短剧，我在接下这个项目以后，特别去研究了一下快手平台的短剧类型与调性，也为拍好“重组家庭”这一概念做了好多功课，研究了好久。创新就是在于短剧范围内题材和类型的掌握愈发确切。
Q：那您未来都会不会与快手短剧进行合作？
A：我认为要做，因为现今老百姓人手一个手机，几乎每位手机里都有短视频app，我们做这些植根于竖屏观看形式的短剧肯定是有它的底泥的，只要有听众看，我就一定会再做。作为一个编剧，各种平台，各种方式的剧都要进行尝试，这是一个历练技艺的过程。好比国师张艺谋编剧，不是只编剧影片，无论是亚运开幕式还是广告片拍摄，甚至做短视频，这些都是编剧干的活儿。所以之后有机会其实是要再做短剧的。
Q：您刚刚提及了张艺谋编剧，那么您是否想在未来拍一部影片呢？
A：就像此次做竖屏的短剧，我是乐意提早去做功课、研究、理解，然后去观察喜欢看竖屏短剧的听众，他们体会和她们须要的东西是哪些。我是一个乐意学习更多新事物的人，我肯定是希望做更多更好的作品。
最后请你们期盼一下我们近来会上线的作品《斗贼》，由黄景瑜和修睿执导，是龚朝辉编剧，我参与执行编剧的一部都市江湖喜剧，类型包含了警匪、动作、悬疑、喜剧。这种多类型融合的警匪剧是市面上很稀少的剧集形态，这个剧将于近日在爱奇艺上线，希望听众同学们多多支持。
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