两个内容平台与网络小说“结婚”的短视频碰撞会产生怎样的火花？
通过网络小说平台和短视频平台，答案告诉我们，一个成为另一个的上游供应链。
此前，米读与快手达成独家战略合作。米读将平台热门小说孵化成短剧IP，在快手独家播出；触宝依托以疯读小说为主的网络内容资源库进行内容衍生，3分钟内开始尝试短剧的制作和改编，推动自有作品的IP化；和快手，字节跳动孵化番茄小说的原因自然是一样的。
在这两种内容形式之间进行选择的原因有很多。同样，挑战是显而易见的。
得到你需要的“婚姻”：小说入世，视频出圈
从交互的角度来看，网络小说在实时交互上不如视频。它们更像是一个人的“小幸运”。大多数人在阅读的时候只会沉浸在小说的情节中，没有时间去在意。评论了。
网络小说的IP化运营，包括视频化，其实更像是小说作品的“入世”。因为短视频是一种互动性很强的内容产品，更有利于小说垂直社区的建设。通过垂直领域的深耕，垂直和循环的内容融合，形成IP流量的聚合和价值的延伸。
而这似乎给人一种感觉，网络小说最终最理想的状态不只是一个内容平台，而是一个内容版权平台，仿效“迪士尼”的模式。迪士尼最初是一家电影公司，但最终发展成为拥有众多高价值专利的文化品牌公司。免费网络小说未来的盈利模式或许与它相同。
而快手和快手挖掘网络小说的IP价值，其实更像是一种“出圈”。过去短视频内容包罗万象，主要是UGC或PUGC，而网络小说IP的视频化与短视频平台的自孵化相比，是PGC内容。
从这个维度来看，快手和快手正在以自营内容的形式接近Netflix。通过自营网络小说平台或寻求外部合作，深耕短剧发展。就像Netflix一样，从在线流媒体到自制内容，整个产业链都打通了。
从多个方面来看，这种合作对双方来说可能是明显的必要性。
从短视频来看，以往短视频平台的部分PGC内容有很大一部分可能侵权。有很多“带货主义”作品，以电影片段和电视剧片段的形式充当自己的短视频作品。
此外，短视频与游戏、音乐、新闻等内容的融合在发展过程中不断深化，也就是我们常说的“二次创作作品”。这些跨领域的内容融入短视频的结果，就是彼此界限的模糊，原始标准的模糊。
如果说过去是尝试扩大网络小说的IP，现在就有了加快实施的紧迫感。
国家电影局网站28日发布公告，将加强电影著作权保护，依法打击短视频侵权盗版行为，为高质量发展维护良好网络环境电影。
4月初，爱奇艺、优酷、芒果TV等73家单位联合发布声明，呼吁短视频平台和公众号制作经营者提高版权保护意识，提出对未经授权的剪辑文章、处理、传播影视作品行为，并发起合法维权行动。随后，维权行动扩大到500余名影视界人士联合发起提案。
在快手上市前夕，中国视听版权集体管理协会发布官方公告，要求快手平台停止侵权行为，并下架首批1万部涉嫌侵权视频。
对短视频内容版权的重视已经上升到前所未有的高度，那些短视频的“二次创作作品”势必受到冲击。这样一来，除了购买版权，平台可能还需要寻求新的PGC内容来补充，小说短剧或许是个不错的选择。
对于网络小说平台来说，拥抱短视频也是不可避免的。毕竟在付费模式几近死去的状态下，广告和内容IP似乎是仅有的两条盈利路径。
目前，网络小说的视频化尝试其实是相当成功的。
疯狂阅读小说的第一部短剧《我无法证明的苏绾绾》选自其原创热门网文。分为20集，每集2-3分钟。等待各大短视频网站发布。
在趣头条旗下米读小说方面，短剧《我的合约男友》由王老吉独家冠名，单集播放量超500万； 《国民男神是妹子》播放量1.16亿，点赞近330万。
小说创作门槛较低，容易成为成功IP的发源地。以每集几分钟的形式，制作成本相对较低，实际上具有量产潜力。短视频平台也绕过了优爱腾之前走过的巨大版权坑，以更低的成本探索影视内容。
可以说，网络小说与短屏平台的结合是双赢的。
创建IP类似于创建网红：IP虽美，但需警惕“如涵范式”
米读小说、狂想小说等平台的成功探索，让很多人看到了IP小说的潜力。然而，与此同时，我们可能还需要警惕可能存在的幸存者偏见陷阱。
在某种程度上，创建一个IP就像是创建一个网红。在很多情况下，可能是“故意采花，无意栽柳柳”。不要把IP输出想得太简单。就像之前的如涵一样，一个张大奕让如涵尝到了网红经济的甜头，于是开始了造网红的生意，但最终似乎只有一个张大奕能够做到。
随着如涵的退潮，张大奕自己的人气似乎受到了影响，他和薇娅、李佳琦似乎也渐行渐远。对于网络小说平台，也需要警惕它已经成为“如涵范式”。
另外，对于网络小说平台和短视频平台的合作，在拍摄网络小说时可能会出现一些问题，主要体现在以下几个方面：
会写的创作者都是一样的，有趣的编剧是千分之一。
写小说和拍视频是两种不同的工作。越看越想看，越想看越想看，但不一定是让人看的爽视频。也许一本书是粉丝非常非常受欢迎的，但它可能并不适合制作视频。
小说作者，不等于视频编剧。
而且，“融梗”似乎成了小说创作领域成功的捷径。目前女婿小说的热度比较高，结果是一大批套路作品开始涌现。如果再加上已经套路的小说剧本，那么创作出来的作品是否还能吸引用户，将是一个大大的问号。
知名编剧宋方今针对影视行业劣质IP迅速泛滥和强行拼系列IP的趋势表示：“今年市面上很多大IP其实都在濒临死亡，更多的是通过海军和虚假数据制造出来的一种表面上的营销胜利，“他们称之为口碑营销，但实际上应该称之为墓碑营销。 "
影视作品挖矿不应该神化IP，也不应该为了IP而IP。网络小说和短视频平台也是如此。在希望打造IP产业链的同时，也要警惕类似“墓碑营销”的出现。
如何保持基本的交通规划？
从行业角度来看，目前中国有很多新奇平台，用户量大。排名靠前的玩家包括米杜、疯子和番茄小说。此外，市场上还有很多中小小说平台。
事实上，小说平台本身很难有任何差异化的内容竞争优势，这意味着行业实际上处于同质化竞争的境地。
换句话说，内容和创作者仍然是所有行业扩展的起点。
对于各大平台来说，内容生态是吸引和留住用户的关键，需要从以下两个方面入手：
一方面是自身内容生态的趣味性和丰富性。在作品这个层面，不同的人会有不同的内容需求，需要满足相应的产品。不能因为一些火，然后大家就潜入其中，要注意长尾值。
同时需要优化算法推荐。做自己喜欢的事很重要，但凡事都要有学位。著名作家贾兴佳曾将网络小说的吸引力比作高糖可乐，符合人性，让人上瘾，越看越过瘾。
确实是这样，但是总是建议看同类型的作品，所以需要警惕这杯可乐的糖分越来越高，会让人疲倦甚至累了。
另一方面是内容创作者的生态。以收入吸引创作者，以体验留住创作者，可以给创作者带来价值，让他们觉得自己可以在平台上获得价值。
在这方面，或许可以尝试将优秀的网络小说创作者孵化成类似于知乎、微博、微博的社交网红。不仅可以深度挖掘社区粉丝，促进IP发展，还可以为创作者带来物质和精神上的双重收益。
