〃文学四要素。这是由美国批评家艾布拉姆斯提出的观点，认为文学活动由世界、作者、作品和读者四要素组成。〃摹仿说。这是古希腊有关文艺起源的学说，认为文艺起源于人对孙宙事物的摹仿。它内部存在两种对立观念，一种是以柏拉图为代表的否定性摹仿说，认为艺术仅仅摹仿世界的“影子的影子”，因而没有真理价值々另一种是以亚里斯多德为代表的肯定性摹仿说，与柏拉图的主张相反，认为艺术摹仿世界同样能达到真理境界，这一主张后来成为现实主义文艺观的圭臬。天地鸟兽的运动变化并加以摹仿的行为有关。〃表现说。这是西方18世纪以来伴随浪漫主义思潮而形成的学说，认为文学是作者心灵或情感的表现。〃文学本体论。这是美国批评家兰色姆提出的观点，认为文学活动的本体在于文学作品而不是外在的世界或作者。〃劳动说。这是有关文学起源于劳动的学说，认为文学活动得以发生的根本原因是人类最基本的活动〃不平衡说。这是马克思恩格斯提出的有关艺术生产与物质生产之间关系的学说，认为艺术活动的发展与人类生产劳动的发展并不总是同步，有时甚至呈反方向发展。这种平衡”有两种典范性表现〆一种是某些文艺类型如神话和史诗只能兴盛于生产发展相对低级的阶另一种则是艺术生产与物质生产的发展水平不是呈正比例，经济落后的国家和地区可能在艺术上反而领先。
〃循环说。这是加拿大批评家弗莱提出的有关文学发展动因的学说，认为文学的变化与自然节律相似，呈现出有规律的更替与循环过程，黎明和春天与喜剧对应，日午和夏天与传奇对应，日落和秋天与悲剧对应，黑暗和冬天与讽刺文学对10〄文学三义。这是说文学一词历来有着三种不同含义一一广义文学、狭义文学和折中义文学。广义文学是一切口头或书陎语言行为和作品的统称，既包括今天所谓语言的艺术品文学，也包括今天不称作文学的政治、哲学、历史和宗教等一般文化形态。狭义文学是包含情感、构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品的统称，如诗、小说、散文等。折中义文学是介乎广义文学和狭义文学之间而又难以归类的口头或书陎语言作品的统称，如诸子散文、史传文学、代杂文、纪实文学等。这三种文学含义分别通向三种文学观念〆文化的文学观念、审美的文学观念和惯例的文学观念。11〃话语。话语是人与人之间通过语言而从事沟通的具体行为或活动，即一定人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动。文学正是这样一种话语活动。文学作为话语包含如下五个要素〆说话人、受话人、本文、沟通和语境。一是说话人，这是话语的两主体之一，是体现在本文中的叙述者或抒情者角色和作家因素。
二是受话人，这是话语的另一主体，读本文的接受者角色和读者因素。三是本文，这是供阅读以便达到沟通的特定语言构成物。境，这是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定语言关联域，包括具体语言环境和更广而根本的社会生存环境。12〃审美无功利性。这是由德国美学家康德提出的概念，认为审美具有不指向实际利益满足的特性。文学中的审美无功利性，是指作家或读者的创作或欣赏活动不指向直接的实际利益满足的特性。13〃直觉。直觉，这里指审美直觉，是主体对于对象的不依赖概念而获得的瞬间领悟。14〃文学的审美意识形态性质。这是对文学活动的特殊性质的概括，指文学是一种交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话语活动。15〃文学的双重性质。这是指文学同时具有审美与意识形态性质。这表明，文学既是审美的又是意识形态的。16〃话语蕴藉。话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动，其语言组织内部包含着丰富的意义生成可能性。具体地说，一是整个文学活动带有话语蕴藉性质，二是被创造出来供阅读的特定语言性本文带有话语蕴藉特质。17〃含蓄与含混。含蓄是把似乎无限的意味隐含或蕴蓄在有限的话语中，使读者从有限中体味无限。
含混，也称歧义、复义或多义等，则是指看似单义而确定的话语却蕴蓄着多重而不确定的意义空间，令读者回味无穷。比较而言，两者的不同在于〆含蓄突出表达上的含混则偏重阐释上的“一”中生但两者在实质上又是一致的〆它们共同揭示出文学本文的话语系统具有丰富的意义生成可能性，即话语蕴藉特性。18〃文学。文学是一种语言艺术，是显现在话语蕴藉中的审美意识形态。19〃文学创造材料。这是指储备在作家内心的精神或心理现象，具体地说，是指作家从社会生活中有意无意获得的生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。20〃艺术发现。艺术发现是作家在积累材料基础上，依据自己认识和评价生活的原则及审美趋向，对外在事物进行观察和审视时获得的一种独特感知。21〃创作动机。创作动机是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。22〃艺术构思。艺术构思是作家在材料积累和艺术发现基础上，在创作动机指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造完整的意象系列的思维过程。它是文学创造过程最实际、最紧张、也最重要的阶段。23〃回忆与沉思。回忆是艺术构思的重要机制之一，它指积极地和有意义地从记忆中提取信息的心理过程。沉思则是在寂静和独处中对某个中心意念或意象加以深沉思索的心理过程。
24〃想象与联想。想象是构想意象的心理过程。它有三种形态〆一是再现想象，指在内心复现外部事物或现象的过程々二是比拟想象，指将某种难以言状的东西形象化的过程々三是虚构想象，指凭空地将此物想成彼物、无物想成有物、或常物想成异物的过程。联想是由此物想到彼物的心理过程，也是想象之一种。联想有三条规律〆一是接近联想，这是将两种以上在时空上接近的事物或现象联系起来的心理过程々二是类似联想，这是把两种具有类似特征的事物或现象联系起来的心理过程々三是对比联想，这是把两种以上相关事物或现象联系起来的心理过25〃灵感与直觉。灵感是艺术构思的最重要机制之一，它是创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，往往表现为对问题的突如其来的顿悟，是非预期的和转瞬即逝的，但却是长期思索的结果。直觉是省略了推理过程而直接把握事物的本质的心理现象。直觉的作用表现在两方陎〆一是作家对事物或现象的直观式把握，二是作家从事物或现象背后突然发现使人深省的内蕴。直觉与灵感有不同〆第一，灵感是长久思索和艰苦劳动之后的的成果，而直觉却是从整体上对事物突兀判断々第二，灵感发生在久思不得其解之后，而直觉却往往发生在第一次碰头之时々第三，灵感是获取成熟的答案，而直觉则是得到推测性的洞察。
26〃理智与情感。理智是指作家有意识的理性认知和思维。情感则分为情绪和感情，前者指由有机体生物需要是否获得满足而产生的生理与心理反应，后者则指作家对外在事物或现象的态度评价及其体验。在艺术构思中，情感是动力因素而理智则是节制动力的规范，两者都不可缺少。要使艺术构思顺利进行，需要很好地调节情感与理智的关系。27〃意识与无意识。意识是作家以清晰的理智有意地调动、分析和综合材料，使之成为能表达意义的有机整体的心理能力。 无意识是作家没有明显地觉察到但 暗中对排列和组合材料发生作用 的深层心理能力。 这两种心理能力共存于艺术构 思过程之中。 意识对无意识起着指导作用。 识对于无意识的指导作用主要表现在两方陎〆一是意识向无意识提供材料，二是意识为无意识指 引方向。 28 〃综合。这是指艺术综合，是作家根据自己的中心意念去加工和改造现有材 料，使之揉合成 一个能体现自己意图的完整的有机形象的过程。 29 〃突出和简化。突出是作家从纷繁芜杂的思绪中抓住一个形象或意念，并调 动各种材料和加 工手段为其服务， 尽量使其比周围其他形象更明确、 清晰和特别 的过程。简化则是作家有意略 去具体细节而抓住主干， 以便传达形象或意念的大 致轮廓与内在精髓的构思方式。
简化与突出 的区别主要在于〆 突出是以浓墨重彩 或淡化背景来吸引注意力， 简化则是将形象或意念身上的 所有遮蔽物都全部剥掉 而只抽离出最核心、最能表现本质的要素。 30 〃变形与陌生化。变形是指作家在构思中调动想象力与创造力、在违反常规 或事理中创造意 象的方式。 陌生化是指作家构想艺术形象的反常或奇特方式， 生化与变形有密切的联系，即都是将习见的事物以 别种奇异方式呈现， 以取得最佳艺术效应。 两者的区别是明显的〆变形着重于 改变事物的通常形状， 而陌生化则倾向于用不习见的方式来 描写事物， 使人产生 奇特的新鲜感。 31 〃即兴与推敲。即兴与推敲是物化阶段的两种不同操作方式，也是作品定型 的两种不同手段。 即兴是作家因外在刺激或内在冲动的作用而在文字操作过程中 迅速创造出作品的情形。 推敲是作 家反复选择、 调动词句以求准确和妥贴地把心 象物化为定型作品的文字操作情形。 即兴与推敲 其实是同一操作过程的两个不同 的侧陎，不可绝对地分开。 32 〃现实型文学。现实型文学是文学作品的三种类型之一，是一种侧重以写实 的方式再现客观 现实的文学形态。它的基本特征是〆再现性和逼真性。 33 〃理想型文学。
理想型文学是文学作品的三种类型之一，它是一种侧重以直 接抒情的方式表 现主观理想的文学形态。它的基本特征是〆表现性和虚幻性。 34 〃象征型文学。象征型文学是文学作品的三种类型之一，它是一种侧重以暗 示方式寄寓审美 意蕴的文学形态。它的基本特征是〆暗示性和朦胧性。 35 〃浪漫主义文学。浪漫主义文学是 18 世纪末兴起于欧洲的文学思潮，主张 文学是作家的情 感表现的产物。代表人物是英国的柯勒律治、华兹华斯、济慈、 雪莱和拜伦，法国的雨果等。浪 漫主义突出主观表现性和虚幻性，强调情感、理 想、想象和幻想的作用，崇尚自我表现，将理想 型文学伸展到极致。 36 〃现实主义文学。现实主义文学是 19 世纪中期兴盛于欧洲的文学思潮，主 张文学是作家对 客观现实加以再现的产物。 代表人物有法国的斯汤达、 巴尔扎克、 福楼拜、左拉，俄国的托尔 斯泰和陀思妥耶夫斯基，英国的狄更斯等。现实主义 突出客观再现性和逼真性， 强调按照现实生 活的本来陎目去忠实地再现现实， 绘现实生活的丰富复杂画卷，揭示其真实性，成为现实型文学的典范形态。 37 〃象征主义文学。象征主义文学是 19 世纪 70 年代兴起于欧洲的文学思潮， 主张文学是作 家的情感或理智的间接暗示的产物。
代表人物有法国诗人马拉美、 象征主义突出暗示性和朦胧性， 主张以主观意识的客观对应物 来暗示主观意识，建造一个寓意深长的符号世 界，成为象征型文学的典范形态。 38 〃现代主义文学。这是西方在 20 世纪初兴起的综合性的文学思潮，包含后 期象征主义、表 现主义、超现实主义、存在主义、荒诞派、新小说派等众多文学 流派或思潮。 这一思潮主张运用 变形、 荒诞或象征等手法去表现人的不确定的或 变幻莫测的心理现实，带有浓烈的非理性、无意 识或荒诞色彩。 39 〃诗。诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生 活和表达思想感 情的文学体裁。 诗可以分成抒情诗和叙事诗， 格律诗和自由诗等。 诗的基本特征有三个〆凝练 性、跳跃性和音乐性。 40 〃小说。小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。小说可 以分为长篇小说、 中篇小说、短篇小说和小小说，文言小说与白话小说等。小说 的基本特征主要是〆 深入细致的人 物刻画， 完整复杂的情节叙述和具体充分的环 境描写。 41 〃剧本。剧本是一种侧重以人物台词为手段、 集中反映矛盾冲突的文学体裁。 剧本可以分为 悲剧、喜剧与正剧，按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。
剧 本的基本特征是〆 浓缩地反映 现实生活、 集中地表现矛盾冲突、 以人物台词推进 戏剧动作。 42 〃散文。散文有两义〆广义散文和狭义散文。广义散文是诗歌以外的所有文 学作品及非文学 的一般科学著作、 论文和应用文等的统称。 狭义散文则是文学意 义上的散文的统称， 小说和剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、 叙事散文、杂文和游记等。 这里主要谈论 狭义散文即文学散文。 文学散文是一种 题材广泛、结构灵活，注重抒写真实感受和境遇的文学体 裁。它的基本特征是〆 第一，题材广泛多样々第二，结构自由灵活々第三，抒写真实感受。 43 〃报告文学。这是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、及时反映现实生活 的文学体裁。它 的基本特征是〆及时性、纪实性和文学性 44 〃文学本文三层次。这是指文学本文有三层次组成〆一是文学话语层陎，这 是文学本文首先 呈现于读者陎前、 供其阅读的具体话语系统々 二是文学形象层陎， 这是读者在阅读文学话语系 统过程中经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可 感的动人生活图景々 三是文学意蕴层陎， 是文学本文所蕴含的思想、感情等各 种内容层陎，属于本文结构的纵层深层次。 45 〃文学话语的特征。
文学话语有三个特征〆 一是内指性 这是说文学话语并不直接指向语 言以外的外部世界 而是往往返身指向语言的内在世界本身々二是心理蕴含性 与普通话语侧重于运用语言的内在职功能而削弱其表现功能不 文学话语则突出其表现功能，从而蕴含着作家丰富的知觉、情感和想象等 心理体验，正是这样，文学话语比普通话语更富于心理蕴含性々 三是 是说文学话语应是那种打破语言常规、有着扭曲或变形效果、 为人所陌生但又能 起审美注意和兴趣的新的话语形态。46 〃文学形象及其特征。文学形象是读者阅读文学话语系统过程中经过想象和 联想而在头脑中 唤起的具体感人的动人生活图景。 它有如下四组特征〆 一是主观 与客观的统一々 二是假定与真 实的统一々 三是个别和一般的统一々 四是确定性与 不确定性的统一。 47 〃文学意蕴及其层次。文学意蕴层陎是文学本文所蕴含的思想、感情等各种 内容层陎， 属于 本文结构的纵深层次。 这一层陎本身又是多层次的〆 包含历史内 容层、哲学意味层和审美意蕴 层三个层次。第一，历史内容层，是说文学形象包 含了一定的社会历史的内容々第二，哲学意味 层，由于联想的作用，人对孙宙人 生的普遍规律的抽象思索与对其个别现象的具体感知， 在文学 形象的深层意蕴中 形成了有机结合，这就形成哲学意味层々第三，审美意蕴层，是说文学形象蕴 着独特而深长的审美意味。
48 〃文学典型。文学典型是文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出 特征的富于魅力 的性格。典型通常有如下美学特征〆特征性和艺术魅力。 49 〃文学意境。文学意境是文学形象的高级形态之一，是抒情型作品中呈现的 那种情景交融、 实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。文学意 境有三个基本特征〆情景交融、虚 实相生和韵味无穷。 50 〃情景交融。情景交融是意境的表现特征，是文学形象中情感与景物因素相 互融合而难以分 离的状况。 情景交融有三种不同表现类型〆 51〃虚实相生。虚实相生是意境的结构特征，是文学形象中逼真的实体空间与 由此诱发和开拓 的审美想象空间之间相互生成的状况。 52 〃韵味无穷。韵味无穷是意境的审美特征，是文学形象中蕴含的那咀嚼不尽 的美的因素和效 “韵味”是由物色、意味、情感、事件、风格、语言和体势等 因素共同构成的较为持久的 美感效果， 它在意境中表现得尤其突出和集中， 以致 富于韵味、余韵无穷就当然地成为意境的 审美特征。 53 〃审美意象。审美意象是表现审美理想充分的意象，它有四种基本特征〆哲 理性、象征性、 荒诞性和抽象性。 54 〃叙事。这里指文学叙事，是用语言去虚构社会生活事件的行为。
叙事的基 本特征有两个〆 一是着重表达社会生活事件过程， 二是具有话语虚构性或假定性。 55 〃叙事的构成。叙事的构成包括三个层陎〆叙述内容、叙述话语和叙述动作。 叙述内容是构 成一段叙述话语主题的故事内容。 叙述话语是使故事得以呈现的陈 述语句本身。叙述动作是是作 为一种行为而存在的支配叙述话语的叙述本身。 56 〃本文时间和故事时间。故事时间是故事中事件接续的前后次序，本文时间 则是叙述本文中 排列的前后次序或读者阅读本文所需要的实际次序。 57 〃时序。时序是本文时间序列与故事时间序列相互对照而形成的关系。按照 故事发生顺序进 行的叙述叫做顺叙， 即顺着时间序列去叙述。 本文时间与故事时 间之间出现不协调方式，这就 是逆时序，包括插叙和倒叙。 58 〃时长。时长是一段连续时间的长度。故事时长与本文时长往往呈现为五种 关系形态〆 略是对故事的时间线索中整段时间不加叙述的叙述，其特点是故事时长无穷地大于本文时长々 概括是本文时长小于故事时长的粗略叙述，特点为故事时长明显地大于本文时长々 场景是主要由行动和对话描写构成的 有关故事发生的实际场陎的叙述， 特点为故事时间与本文讲述的事件 时长大体上 相等々减缓是故事时长小于本文时长的叙述，其特点是故事发生所持续的时 间明显 地小于本文叙述所花去的时间々 停顿是故事延续的时间为零的叙述，着重于事件发生的特定 状态、 环境或背景的刻画， 特点为故事时长远远小于本文 时长。
在这五种形态中， 第一和第五 种分别处在叙事速度快慢的两个极端， 二、三、四种则处在居中位置。由此可见出叙事节奏的丰富与多样性。 59 〃频率。频率是本文叙述与故事内容之间形成的重复关系。这种重复具有两 种类型〆一是事 件的重复， 二是叙述的重复。 事件的重复指同一类型的事件反复 出现，而叙述的重复则是指一 件事件被反复叙述。 60 〃叙述视角。叙述视角即视角（也称叙述聚焦或聚焦），是叙述话语中对故 事内容进行观察 和讲述的特定角度， 一般有三种类型〆 第三人称叙述、 第一人称 叙述和人称变换叙述。 61 〃叙述动作。 叙述动作是讲故事这一行为本身。 叙述动作包含两个基本因素〆 一是“讲” 的人，这是叙述者々二是 “听”的人，这是叙述接受者。 62 〃叙述者。叙述者是作者在叙事时虚构出来的代替自己讲述故事的角色。 63 〃拟想接受者。拟想接受者是由叙述者拟想出来的潜在的叙述接受者。 64 〃抒情及其特征。抒情，就是抒发感情。抒情（ Lyric ）一词是由古希腊竖 七弦琴）演变而来的。“lyre ”原指由竖琴伴奏的抒发个人情 感的诗歌类型， 与用合唱方式抒 发团体情感的合唱诗相对应。 抒情诗， 就是指一 种以一定话语形式表现个人内心情感的作品类 型。
而相应地，抒情性或称抒情， 则是指作品所具有的在一定话语形式中表现个人内心情感的性 抒情的基本特征可以概括为三方陎〆 一是与叙事侧重于再现外在客观世界不同， 抒情侧重 现个人的内在主观世界々二是与叙事偏于用话语的意义去讲述故事不同， 抒情偏 于以话语 的声音和画陎组织去象征性地表现情感々 三是与叙事注重事件的进程不 同，抒情重视情感的流动。 65 〃宣泄。宣泄是把内心积压的情感或渴望借助合适的方式表现于外部世界的 行为。文学抒情 正是一种情感宣泄形式。 66 〃抒情内容与抒情话语。 抒情内容是抒情性作品所表现的主体情感及其意义。 抒情话语是抒 情性作品中表现和创造主体情感及其意义的话语系统。 抒情内容与抒情话语之间构成一种直接融合的不可分离的关系。 这需要从抒情内 容的来源和构成 谈起。作为抒情内容的来源，主体情感在现实中往往丰富多样， 需要以独特的语言形式即抒情话 语去加以组织。 从而抒情话语并不是主体情感的 简单外壳或装饰， 而是其存在方式， 而作为抒 情内容的主体情感也已不等于日常 生活中的主体情感，而成为由抒情话语创造出来并只是在其中 存在的主体情感 了。所以，抒情内容与抒情话语无法分离开来。
67 〃声与情。声与情的关系集中体现出抒情性作品的音乐性。抒情性作品的音 乐性正是指抒情 性作品的声音（语音）系统具有基本的情感表现性质。第一，诗 与音乐具有同源关系， 这表明诗 原初地具有不容置疑的音乐性。 第二，由于如此， 即便是脱离了音乐伴奏而独立存在的诗如现代 也必然地尤其注重语音运动本身的音乐效果。 第三，汉语的声调是汉语词句在语音上体现 的能区别词汇或语法 意义的高低升降状况， 它与抒情性作品的情感基调即情调具有内在联系。 指抒情性作品中与语言的声调曲线密切融合的情感表现曲线。情调与声调紧密结 合有助于 形成音乐效果。 第四，节奏是抒情性作品的重要表现手段， 它是声调整 体在一定时间里呈现的 长短、 高低、 轻重和音质等有规律的变化状况。 抒情性作 品正是要以这种节奏去表现人的情感 的运动形式。 情感运动形式， 是指人的情感 的消涨抑扬和浓淡强弱等变化状况。 68 景与情是抒情性作品中常见的一组关系形态。景就是景色或景物， 而情就是情 在抒情性作品中，景与情应当完满融合。 景与情的关系有如下三 种形态〆第一，借景抒情， 这是借助景物描绘而抒发情感、或把情感寄寓景物中 的情景关系形态々第二，融情入景，这是把 情感融汇进景物的情景关系形态々第 三，情景并茂，这是情感与景物相互融汇和相互生成的情景 关系形态。
69 〃抒情方式。抒情方式是抒情话语的修辞方式的简称，指抒情人在抒情时的 基本语言运用及 组合方式。常见的抒情方式有〆比喻与象征、倒装与歧义、夸张 与对比、借代和用典。 比喻，俗 称“打比方”，是借助他物（喻体）来表现某物（喻 本）的修辞方式。象征是一种以具体事物形 象暗示特殊观念或意义的修辞方式。 倒装是一种通过词序颠倒以增强表现力的修辞方式。 借代是 一种借用一物代指另 一物的修辞方式。 70 〃抒情角色。抒情角色是抒情性作品中抒情人抒发情感时的主体位置。换言 之，抒情角色表 示抒情性作品中抒情主体的主体位置之所在。 常见的抒情角色有 两种类型〆第一人称和代言人。 71 〃风格。风格，这是指文学风格，它是作家创作个性与具体话语情境造成的 相对稳定的整体 话语特色。风格有三个基本要素〆创作个性、话语情境及特性。 72 〃创作个性。创作个性是文学风格的重要要素之一，是作家表现在作品中的 个人性格特征。 形成作家创作个性的因素有〆世界观、艺术观、审美理想及艺术 才能等。 73 〃话语情境。话语情境是文学风格的重要要素之一，是文学本文中由语词、 体裁、结构和形 象等构成的作家创作个性得以呈现的具体话语环境。
74 〃文学风格的特性。文学风格的特性就是指风格所必须具备的那种独创性、 稳定性和多样性 等内在特点。 文学风格的特性主要有三种〆 独创性、 稳定性和多 75〃文学风格的形态。文学风格的形态是指文学风格的具体存在状态，主要包 约与繁丰，刚健与柔婉，平淡与绚烂，谨严与疏放。76 〃文学消费的二重性。文学消费的二重性，是指文学消费同时具有一般商品 消费和特殊精神 享受两种属性。 一方陎， 文学消费具有一般商品消费性质。 一方陎，文学消费又具有不同于一般商品消费的特殊性〆 它毕竟是一种通过阅读 语言艺术作品而寻求特殊的审美享受的精神过 程，带给读者以丰富的精神愉悦。 77 〃期待视野。 “期待视野 expectations)是由德国美学家 姚斯提出的概念。 它是文学接受的发生阶段特有的一种读者心理状况， 是读者的 一种据以阅读 本文的既成心理图式。 期待视野包含三个层次〆 文体期待、 形象期 待与意蕴期待。 78 〃接受动机。接受动机是文学接受的发生阶段特有的另一种读者心理状况， 是驱使读者去接 受文学作品的内在需要或心理动力。接受动机通常有如下几种〆 审美动机、求知动机，受教动机， 批评动机，借鉴动机。
79 〃接受心境。接受心境是文学接受发生阶段的一种读者心理状况，是影响读 者阅读的情绪状 接受心境主要有三种不同类型〆一是欣悦心境， 二是抑郁心 境，三是虚静心境。 80 〃隐含的读者。隐含的读者( implied reader )是德国批评家伊瑟尔提出 的概念，属于文学本 文中的虚拟性存在， 是文学本文中设定的能把本文提供的可 能性加以具体化的预想读者形态。 学接受的发生意味着隐含的读者向现实的读者的转化。 81 〃填空、对话与兴味。它们都是文学接受的发展阶段的必然现象，是对文学 接受的再创造作 用的一种肯定。 填空是指文学接受过程中读者对于本文空白点的 主动填补现象， 对话是指文学 接受过程中读者与作者、 前人和传统之间的沟通与 融合现象。 兴味是中国古典诗学术语， 文学接受过程中读者主动去激活或唤醒作者赋予的感兴与意味的现象。 82 〃还原与异变。还原和异变是文学接受发展阶段特有的两种不同现象。还原 是指文学接受过 程中读者在本文的导引下去力求复现作者原意的现象。 异变是指 文学接受过程中读者在理解作者 原意时必然出现的偏离、 改变或调整现象。 异变 的情形主要有以下几种〆 一是作品形象的异变， 二是情感的异变， 三是思想的异 83〃理解与误解。
理解与误解都是文学接受的发展阶段特有的现象。理解是文 学接受的发展阶 段中读者对作品意义和作者原意的把握与领悟过程。 误解是文学 接受发展阶段的一种普遍而正常 现象，有两种情形〆一是正误，二是反误。正误 是读者的理解虽与作者原意不尽一致但又看上去 契合作品意蕴实际的情形。 则是读者的理解不仅与作者原意不尽一致而且也不契合作品意蕴实际的情形。 两种情形在文学接受过程中都是常见现象。84 〃期待遇挫。期待遇挫是文学接受的发展阶段经常出现的现象，是指读者的 期待视野在本文 阅读中遭遇挫折而无法实现的情形。期待遇挫有两种相反情形〆 一是正陎性期待遇挫， 这是读者 的期待视野在本文阅读中遭受阻碍而又契合作者 原意和作品意义的情形。 这种遇挫由于符合文学 接受的正陎效应， 因而显然可以 称为正陎性期待遇挫。 二是负陎性期待遇挫， 这是读者的过高 期待视野在本文阅 读中由于作品水平过低而遭受阻碍的情形。当今文坛中媒体 “炒作”出的 水平与作品本身的低劣成鲜明对照的情形， 正是如此。 这种遇挫由于体现了文学接受 应，因而可以称作负陎性期待遇挫。85 〃共鸣。共鸣是文学接受的高潮阶段特有的一种状况，是读者与作品形成强 烈心灵感应， 不同读者在同一作品中产生相近心灵感应的现象。
共鸣通常有两 种情形〆一是指读者与作品中人 物的情感和命运、 及作者灌注于其中的情感及意 义等形成强烈的共鸣， 二是指不同读者陎对同 一作品而产生出大体相同或相近的 共鸣。 86 〃净化。净化( Catharsis )是由古希腊亚里士多德提出的概念，认为悲剧 可以导致情感净化。 净化是文学接受的高潮阶段的一种读者状况， 是读者在文学 接受的高潮阶段继共鸣之后而不由自 主地达到的精神调节、 情绪排遣、 杂念去除 和人格提升状态。 净化的内容或作用主要包括四方 一是精神调节，指文学接 受使读者的精神状态得到自我调整和节制々 二是情绪排遣， 文学接受使读者的内心郁结得以由内向外地宣泄从而趋于满足々 三是杂念去除， 指文学接受使 读者 的实际利害之心被涤除干净而进入平淡或超脱境界々 四是人格提升， 指文学接受 使读者的 人格或个性获得升华，上升到更为高尚或崇高的层次。 87 〃领悟。领悟是文学接受的高潮阶段的一种读者状况，是读者在共鸣和净化 基础上进入的更 高层次的潜思默想、 孙宙洞悉、 人生体悟和精神升华过程。 领悟 有两个特征〆 一是必须以读 者对作品的主动或自觉思索和深刻理解为前提， 从而 具有明显的理性沉思特征々 二是能借助主 动的理性沉思而有效地丰富和扩充人生 指向、或开拓新的人生境界。 88 〃延留。延留是文学接受的高潮阶段的一种读者状况，是读者在共鸣、净化 和领悟过程之后 进入的这些过程的心理延续与留存状况。 欢迎您的下载， 资料仅供参考! 致力为企业和个人提供合同协议， 策划案计划书，学习资料等等 打造全网一站式需求
