某名星一条微博“转发量过亿”引发社会对名星流量数据作假的关注。“刷量”是互联网时代流量作假的主要表现方式，但一条名星发布的微博竟被转发过亿，意味着每3个微博用户就有一个转发此条微博，实在令人胆寒。
1亿转发量幕后黑手“星援”被端，“星援”是谁?“制造流量”的动机是哪些？哪些力量在促进流量作假？这些现象到底是怎样形成的？
“星援”是谁?
“星援”利用APP专门承接给“流量名星”刷流量的业务，仅仅半年的时间，就从中获利800多亿元。随着主犯被抓，“刷流量”的一些门道也被扒出。有的是粉丝自掏腰包给自己的爱豆刷流量，有的则是经纪公司凑钱为自己刷流量，仅仅是为了出名，能创造更多的“价值”。
“轮博”，顾名思义就是轮番发微博，饭圈术语，指粉丝疯狂转发偶像相关微博，以制造数据泼天的流量疗效。
此外，该APP子2018年7月才刚才上线，只要在此APP后台构建一个会员帐号，其实这主帐号是须要冲值的，之后就可以通过主帐号绑定几百到几千不等的微博帐号，用不同的大小号来给“流量名星”刷流量以及转发名星的微博，借此来创造更多的流量价值。主犯蔡某甲以后交待：自己曾经制做这一APP仅仅是想给自己的“爱豆”多转发一下，降低他的著名度，后来认为能挣钱，所以才做起了这门“生意”，蔡某甲一亿转发量的微博，其中就有这个团队的“功劳”。主犯因涉嫌破坏计算机信息系统被逮捕，目前还在进一步调查。
名星、粉丝与数据
“流量名星”的形成有其特定的时代背景，同时也是市场、粉丝、明星二者合力创造的结果。用流量堆积上去的名星，更容易在这样二者合力中，成为了流量作假风波的中心。
无论哪类市场，获利都是市场主体觉得最重要的。在影视市场中“带货能力”这个成语的出现，很大程度上表明，市场更在意一个名星能否带来少经济效益，而非社会效益。中国本土的粉丝经济在不知不觉间逐渐崛起，粉丝群体的消费能力越来越强，话语权越来越大。不仅常规的追星活动，粉丝在网路上组织了无数个应援站(通过网路集聚的特定粉丝群体)，深度参与到名星形象营运的商业活动之中。在新的粉丝文化结构下，名星和粉丝缔结了一荣俱荣的利益情感共同体。后者须要流量数据来证明自己的商业价值，因而获得更多出席演艺活动的机会;而前者为了让自己心仪的名星持续走红，创作更多被她们喜爱的作品，而使尽四肢解数为其冲销量、刷收视、造阵势，提升市场指标。中学生粉丝在追星过程中获得了极大的成就感和自我认同感，参与到名星工作、生活中的欲望进一步膨胀，她们的狂热也极易被借助。
粉丝经济的强劲势头，让市场见到了短期红利。个别选秀节目中，粉丝的投票打榜数目，直接关系到选手的去留，但是节目的投票和打榜都是须要真实的金钱去投入的。粉丝心甘甘愿的对名星的爱，在粉丝经济时代下，直接转化成市场的经济效益。眼珠经济也同样推动数据作假。市场在选择名星时，只关注名星的个人影响力，不关注作品的影响力。市场往往只从名星的粉丝数目，名星推广某产品的转发量来评价名星，致使粉丝和名星自身也深陷流量这个“大坑”之中。
在目前市场追求眼珠，粉丝心甘甘愿的情况下，名星及其公司也会愈加重视数据对自己的加持。尤其是在尝到流量的甜头以后，名星不再重视业务水平的修练，反倒愈发看重自己的数据，这样才会导致数据作假的恶性循环。粉丝在流量作假风波中，出于对名星的喜爱，更多是自愿的参与数据作假风波。尤其是在目前粉丝文化渐渐成形，粉丝开始成为有组织的群体，她们更乐意通过自己的力量，让自己喜欢的名星更为人所熟知。而粉丝参与数据作假主要有几个诱因：提高名星话题度，营造名星高著名度的假象；通过“好看”的数据，向相关品牌方展示名星的影响力；一些选秀类节目须要粉丝的打榜。
数据作为一种客观评判标准，本身具有一定的“信用货币”的职责。而数据作假则违反了诚信的原则。市场过度追求经济效益，使得这样一个不健康的产业链的产生。而抑制这些行为从相关部门加强监管力度是不够的，市场也要权衡短期利益和常年利益，要愈发重视品质，而不是唯流量之上。
哪些力量在促进流量作假
流量名星是近些年来影视行业盛行的一个热门概念，主要指这些由于在听众尤其是年青群体中享有超高人气和大批粉丝、能够吸引网路流量、而深受市场青睐、占据一线商业资源的演艺名星。
在这个信息化、网络化的时代，注意力成为稀缺资源。部份从业者产生了一种错误认识——一部作品或某个演员的受众关注度和其市场潜力、商业价值成正向关系。而流量又是评判受众关注度的一个量化指标。于是，在资本逻辑和商业思维的影响下，影视圈出现了“唯流量论”的不良倾向，部份制片方、广告商往往按照粉丝数目和话题度来选定演员，而有的视频网站为了吸引更多广告和会员，也在订购自制影视作品时以是否有流量名星主演作为重要评判标准。为了让自家演员、心中偶像得到更多商业资源，一些经纪公司和粉丝群体勾结走上了数据作假之路。
当下数据作假的方式令人眼花缭乱，不仅锁场、刷榜，粉丝、热搜、转发、双击、评论都可以买，严重搅乱了影视行业的正常秩序：为了宣传造势，一部影视作品甚至要掏出上百亿元订购流量；某片被粉丝锁场的场次高达数万场，使同期播出的其他电影排片遭到影响，也令相关影院蒙受巨大经济损失；业务水平有待提升的流量名星及其主演的作品艺术质量存在争议，靠水军刷出的人气在个别专业评比中脱颖而出，也使奖项的公信力和严肃性遭到指责，其鼓励优秀作品和引导创作发展的社会功能大打折扣……“在制片方、广告商的唆使，经纪公司的逼迫，平台方的默许和粉丝的疯狂之下，流量数据作假进行得热热闹闹，风生水起。
后流量时代，“粉丝经济”也成为例如天猫这样的电商高速发展的窍门。数据显示，凭着对消费者的深刻理解，天猫早已孵化出大码男装、二次元、男士美妆、国潮等2000多个特色市场，并围绕特色市场集聚起“强互动”的文化圈层，那些具有超高粘性的粉丝产生强悍推进力。
粉丝经济与传媒生态圈
互联网时代的到来为“粉丝”提供愈发丰富的娱乐选择渠道，新的社交媒体数以亿计的忠实拥簇者。可是，它们的作用并不仅仅是提供聊天、消遣、和娱乐，在互联网时代，这种社交媒体正在彻底打破和颠覆传统的商业与消费行为。社交媒体既是传播信息的平台，又是一个凝聚力量的场合，致使偶像与“粉丝”的距离逐渐拉近，互动更为直接、频繁，情感不断加深。
“刷量风波”的审讯发酵，这早已是传播学中的群体极化现象。从粉丝经济的变迁与变化中，我们可以发觉几个重要的变化，第一，造星的平台变化了，从电视到视频平台，受众在那里，造星平台就在那里。第二，选择权改变了，过去是电视播哪些受众就喜欢哪些名星，而如今是听众喜欢哪些样的名星，平台都会输出哪些样的名星，原本自上而下的输出形式发生变化，有群众基础的名星未来会发展得更好。第三，偶像和粉丝的关系改变了，过去粉丝排比像是凝望，如今粉丝除了可以见证偶像蝶变、与之共同成长，多样化的互动方式让“可以面对面的偶像”形式深入人心，粉丝也可以在偶像成长和圆梦的过程中，找到自己的价值，为偶像的发展贡献自己的力量。第四，粉丝营销的平台和方式也变了，从单一的作品支持到现今的周边支持、打榜刷量，粉丝为偶像的付出更加多元化，偶像的价值也除了彰显在自身的作品领域，她们甚至可以影响一个品牌或行业的发展进度。可见，新粉丝经济学和粉丝营销的时代早已开启。
互联网时代传播方法改变了受众被动的局面，一对多的告知型、灌输型传播不再凑效，“粉丝”更须要的是按照她们偏好所投放的内容。在社交平台大行其道的明天，“粉丝”更关心她们的主导权和话语权，她们自己选择可以接受的信息内容甚至自己创造内容。因为不同群体的“粉丝”偏好呈现出不同的形式，再加上目前的消费信息特点愈发公开的，流动性提高，极具开放性，所以“粉丝”对信息内容的获取在不同的时间段，通过不同的渠道进行，呈现更加多元自主的形态。
本文综合新京报、新华社、央视新闻、光明网等多家媒体及网站内容整理
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