众所周知，香港是文化荒漠，但就我个人而言，大陆目前的文化荒漠程度，只会更低，香港电视剧中的氛围、韵味，大陆永远学不到。《上海滩》是80年代初期的作品，现在看起来要比这些在电视上热映的其他剧集要好看得多。下面我就对新老两版的一些基本点进行了比较，从中可以看出两个版本各自的利弊。
角色比较：
许文强—周润发VS黄晓明
两者都是非常精典的主角，老版设定的许文强让人爱不释手，不折不扣的枭雄，因为爱国，失去了初恋女友；因为爱国，失去了右臂，失去了程程；最后一次舍弃，精武门遭到凶杀.这位许文强从一出现就变了，利用卑劣的手段上位，成了美华总监，后来因怕自己被杀，逼不得已向程程告白。这个角色不算是太邪派，由于角色的私欲太深，而且手段不够光明磊落，但是因为周润发的许文强形象早已深入人心，所以对他的唱功没资格评价许文强是不是一个真正的枭雄。
新版本的《上海滩》把许文强显得足够公平和无私，似乎想要打造一个乱世英雄的形象，只是这个英雄相当无奈。他对敌方慈悲，对兄弟严厉，所以有人说黄晓明你演得不够帅气。这显然是角色设定的问题，两个许文强性格不同，并非艺人的问题，新版本英文强对程程的感情戏交待得很清楚，虽然这样看起来挺好，但还是有一些变得许文强墨迹，两个人还不够亲近，请你们想像一下，当时的社会背景，再来体会新许文强的个性。
最重要的是，这部作品不是偶像剧，还有一点小细节，旧版中你们都叫许文强文哥，新版则称强哥。这是十分正确的，因为新版许文强很强，能一个人打十几个人，而且创口结疤快得离谱。此外，在这儿不得不说的是，黄晓明的抽烟坐姿相比周润发，是真的很帅。
丁力—吕良伟VS黄海波
丁力这个人物性格差别很大，形象也不一样。老版丁力前一段是个好人，后一段是个坏蛋，不但风流倜傥，甚至说得上是下流。也许是当时北京这片农地把一个乖戾的人磨练得精明，但又不能改变一个人的品性，要是变了一个坏蛋，那之后就不能再跟许文强一起闯天下，只能搞点小麻烦，为当时的许文强遮住前进的路。
新版本中的丁力仍然是一介武夫，不过也算公正.我第一眼看到黄海波，觉得形象实在和印象中的差异有点大，不过他演得很到位，就是刚开始变得太傻气。这个人物义气专情，忠心耿耿，头脑灵活，性格鲜明，而且永远只爱一个女性，对帮助他的人言听计从，当然有时候也不分青红皂白。
新版本中丁力没有亲手割下许文强的拇指，这个真心好评，虽然最后丁力还是杀了许文强，纵观全局，这个丁力不但没有老版本的讨人厌，甚至有点甜美。
冯程程—赵雅芝VS孙俪
我自己本人是更喜欢老版的程程，个性爆棚，敢爱敢恨。而孙俪给我的觉得就是太偶像剧了，没有一点老北京的气味，角色设定也没有老版好，基本上如同一个大花瓶。
方艳芸—林建明VS陈数
在老版本之中，方艳芸是我最喜欢的角色。可惜老版本中的方艳芸扮演者不够漂亮，不够年青。我总认为方艳芸是许文强的红粉知已，可惜不能在一起。没有方小姐，许文强根本就不能在上海立足，只不过老版给这个角色的戏好少，只有开头和结尾出现，最后还是无关紧要的死。给我的觉得似乎是许文强在借助一个女性，方艳芸身上就是一片绿叶。
新版本把方艳芸弄成了许文强的初恋情人，并让他和冯老爷子一见钟情，让人物关系愈发清晰。而且陈数也很漂亮，穿唐装也更漂亮，还有晓明哥在黄浦江边的那一抱，真是有旧广州的觉得。最重要的是，她让人感觉到，在哪个年代，有这样身分的女性是多么可笑可怜，这一点老版本并没有表现下来。
而且新版本中方艳芸提早离开，只叹红颜薄命，她的死让许文强瞬间爆发，更有理由去跟冯及台湾人对干，以新许文强这个新许文强的性格，这种爱情来得愈发真实。
关于主题
经典老歌随电视剧传诵至今，新版只改歌词不改旋律的做法是相当明智的。制作人李蜜在专访中说："老版本更多的是帅气，是意气风发，很张扬，但新上海滩看到的更多的是稳重和沉稳，给人们留下了许多回味的空间"。
尽管歌词开头仍以国语开头，或许是为了与旧版衔接，不至于过分突兀；也许只是为了押韵，却找不到更合适的词，但很耐听，和旧版很不一样。符合新版故事的风格，也回应了新版主角的隐晦性格。
关于结局
老版本的上海滩结局注定是个惨剧，老版丁力是最辛运的。虽然许文强死了，但"我要去伦敦"这句话足够甜蜜，足够让人遐思无数。
新版本的结局我觉得是不太妥当的，很多人都认为这是个失策，希望有个完满的结局。我看见很多人在讨论区骂导演和编剧，我想编剧也想顺从民心，为结局画上一个完满的句号，但客观地根据故事情节来说，这是《上海滩》，这个故事一定是悲壮苍凉的，在这样的社会里适者生存，逆者死亡，许文强的死应当是轰轰烈烈的，只可惜新版本愈发狠，许文强除了死了，还死在丁力手里，真是悲上加悲。
结语
香港对中国传统文化的吸收要强于台湾，大陆自文革以来，传统文化如断层通常，文革结束后，随之而来的改革开放，带来了西方人的思维方法，传统文化须要的耐心、稳重、现实的中国影视业都具备了。
而台湾受东西方文化更早的影响，生活方式的变化也带来了思维形式的变化，随之而来的是知性的变化，这种浓浓的港台格调，正是中西方文化的综合彰显，而中国内地对此仍然保持学习的状态，似是而非是必然的，当然也不能像台湾那样创作，因为两地环境的不同。
