３．６．２内部造型设计…………………………………………２３第四章反传统材料组合设计方案…………………………………３０４．１品牌的设计方案…………………………………………３０４．２反传统材料组合在成衣创意中的延伸策划表…………………．．３０４．３反传统材料组合在成衣创意中的延伸图………………………３１４．４设计方案总结…………………………………………．３４结论………………………………………………………３５参考文献……………………………………………………．３６攻读学位期间的研究成果………………………………………．．３８学位论文独创性声明……………………………………………４０第一章绪论１．１选题的目的与意义第一章绪论意大利著名服装设计大师ｄｉｏｒ首席设计师费雷于２００１年４月在上海举办的国际服装博览会服装论坛上做的演说中曾说过：“目前以及在不远的将来，服装在结构设计，工艺设计及款式设计上开发的领域将越来越窄，而更有发展前景的领域是将新材料的开发，不同面料的组合与服装设计相结合，创造出更具新意的时装。’’ｎ１反传统材料组合是顺应时代发展所处出现的一种反常规新材料的组合运用，这种组合的发展尚处在一种最初的阶段，并没有广泛应用在成衣设计中，但并不意味着其不具备市场发展空间，相反，如果将这种反传统的设计手法合理的应用在成衣中，则会体现一种全新的视觉风貌与穿着风格，尤其是在这个个性需求异常活跃的年代，人们对新事物的接受能力普遍较高，加之织物面料的价格持续上涨而购买力水平依然有限，新材料的出现与取代传统面料已成为了一种不可逆转的趋势。
设计师也逐渐意识到材料的设计在服装领域的重要性，因此材料开发一直是风口浪尖的重要话题，而反传统材料组合的设计也就应运而生，能否准确把握其流行方向，能否客观掌握消费者审美标准，能否适度运用到市场中及消费者的可接受性等成为了设计师成败的关键。下面就反传统组合的发展空间做具体分析研究：１．１．１反传统材料组合的商业价值市场上所销售的服装设计观念大都相对保守，目的是要迎合大众市场的需求，但是品牌服装则会以新概念的导入作为创新点，以追求品位，体现服装风格，讲究服装质感等因素来塑造品牌形象，在材质的选择上虽要创新但依然要以市场接受力为主，这就要求设计师要有对流行材质特性的精准把握与审美眼光，将其精炼大胆，和谐统一的运用到服装设计中。如女装品牌ＯＮＬＹ在０９年的秋冬款中就有一款羽绒马甲是以普通面料与透明塑料相结合，通过透明塑料可以看到内部填充的羽绒。这样的设计打破了面料的单一性，同时塑料纤维的紧密性特征也增加了其保暖性。成衣生产是以商业价值为最终追求目的，因此，在进行非常规的新材料运用时必须强调市场接受度与着装实用性。１．１．２反传统材料组合的应用价值在品牌的发布会或是时装设计大赛中，往往追求服装的艺术效果，即对观赏性及艺术性的追求远远高于其商用价值的功能性及实用性。
这些艺术性的服装往往材青岛大学硕士学位论文质独特，工艺复杂，并且大量的运用手工工艺，通过其夸张的视觉效果，不可思议的创意，不同质感搭配的对比形成强烈的视觉冲击。这些应用服装大多成本较高并仅此一件，其精湛的工艺与创意的组合堪称一件精美的艺术品，因此其商业价值不可能通过市场出售来实现，而是借此推广其品牌文化与品牌知名度。在反映了品牌的底蕴和实力的同时也引导着时尚潮流与审美趋势。通过时装发布会来体现服装应用价值的方式可以扩大影响品牌知名度，同时也间接影响了其商业价值，为品牌的长久发展与运营打下了坚实的基础，如著名品牌ＤＩＯＲ，每一季都会有光彩眩目，张扬个性的凸显其大牌风范的发布会（如图１．１）。图１．１２００３年ｄｉｏｒ发布会上用羽毛及金属贴片设计的服装１．１．３反传统材料组合的发展空间科技的加速发展促使着物质生活的推陈出新，近年来新材料被广泛使用在各大品牌秀场，服装材质的创新以及材质的搭配组合无疑成为设计师最关注的焦点与最为重要的创作源泉，当代服装设计的精髓即是通过不同特色材料间的呼应对比来传达服装最本质的美。除广泛出现在流行秀场外，反传统材料组合在市面上出现的频率也越来越高，目前大多是作为辅助材料或装饰材料出现，如金属片，塑料片在织物上的层层拼接，塑料珠球等材质的大范围装饰等。
创意的元素越来越多的出现在成衣生产中，也许不远的未来将会大规模的出现在成衣设计中。第一章绪论１．２反传统材料组合的国内外发展现状１．２．１国内的发展现状社会的不断进步使得人们生活水平逐步提高，我国的服装发展行业也进入到了一个新的阶段，尤其是改革开放之后大量引进国外先进的思想与文化，开始寻求创新与突破，在服装设计方面也出现顺应时代潮流的发展，如高耸的垫肩，弹力裤等，近年来也开始在服装材料上大做文章，出现一批创新思维的设计师，如祈刚在０９年的发布会上就使用非服用材料与面料的组合来强调服装廓形的丰富多彩，而著名设计师郭培的“一千零二夜＂高级时装发布会上也大胆运用了多种材质与服装面料的组合，如金属质感塑造的多变外轮廓造型，奢华感官的施华洛世奇水晶与唯美的面料相结合，带来一场华美的视觉盛宴（如图１．２）。图Ｉ．２郭培的反传统材料设计尽管中国的研发与设计都取得了很大进步，也在努力追赶着世界潮流。非服用材料组合的设计还仅限于在高级时装的设计中，处在最初的发展阶段，市场上还难以见到非服用材料组合的设计，因此，这～发展空间仍然很大。导致这一现象的原因可能是由于受几千年传统文化定式的影响，消费者的接受能力有限导致设计师的大胆创意不能得到市场认可，限制较多，加之我国的技术开发，资金，管理等条件相对较弱，并没有给予广泛重视，因此，反传统材料组合设计依然只是试探性摸索着前进。
青岛大学硕士学位论文１．２．２国外的发展现状由于思想的自由性，人们接受新事物的能力普遍较强，设计师在创作的过程中可以天马行空没有顾忌的想象，国外的生产研发条件也相对较好，可以满足设计师的创新构造，设计师将面料的设计视为取胜的法宝，他们每年花大量的时间研发新型材料以保持自身优势，因此，国外在反传统材料组合设计方面占有极大的优势（如图１．３）。例如著名的服装设计师三宅一生，他将传统织物与其个人哲学思想及现代科技相结合，制作出令人讶异的面料及服装，他的设计也因强调穿着着个人的整体性而显得醒目且与众不同，他因此被称作“百料魔术师一，他对面料的要求近乎苛刻，常常自己动手纺线织布，鸡毛，纸，塑料，橡胶等一切可以作为服装材料运用到设计中的材料他都去尝试（如图１．４），他的面料总是出人意料，早在１９８３年，他就因用鸡毛编织的面料而震慑了巴黎时装舞台１。范思哲在上世纪９０年代的设计中也常将反传统材质运用到设计中，如印着旷野的巴洛克图案的真丝马甲十分奢侈地缀上镀金螺旋形饰片，饰钮与金属饰品；英国鬼才设计师约翰加利亚诺以及亚历山大麦克奎恩等设计师也很善于将创意材质运用到设计中，形成独特的设计师风格。在英国，塑料材质越来越多的运用到服装中，设计师常将塑胶材质通过立体裁剪的手法制成风格强硬，雕塑感强的时装或将其融入传统的服装面料中，如将塑料材质与粗花呢或是针织面料搭配，或是将立体提花织物镶嵌在塑料材质上等，五彩 缤纷的视觉效果也为这种特殊材质的服装加分不少，设计师还采用激光打孔的方法 改变塑料材质的不透气性，使其具有更加舒适的着装感。
图１．３反传统材料组合 图１．４硅胶塑料设计的服装 第二章反传统材料组合的出现第二章反传统材料组合的出现 任何一项新事物的出现都不是凭空而来，当各界的定位需求达到一定的程度后， 这项新事物的萌芽便顺时应潮的开始出现，而当这个需求催生出一种新的感知及观 念并日益强化与紧迫时，新事物就破土而出，完全展现出顺应各界迫切希望的优势 并得到大力的追捧与模仿。反传统材料组合就是这样发展而来的。 ２．１服装反传统材料组合的概念 反传统材料是指除纺织品，毛皮，皮革之外，用在服装设计、生产中的新型创 意材料。反传统材料组合是近年来随着人们审美品位及个性需求的提升所出现在服 装创作中的～种新形式，传统的材料组合即纺织品的组合，是充分利用面料性能， 结合多种工艺手法而形成的一种服装效果；反传统材料也可称作非服用材料，如金 属，塑料，木制品，纸板等，早年较少与服装联系在一起。反传统材料组合，即反 传统材料与传统材料相结合（如金属与纱线的组合）或者反传统材料之间相结合（如 塑料制品与木制品的组合），是许多种个性元素相结合并通过多种工艺及技术手法 在服装上的体现，目前多是一种试探性的发展，多用于观赏性及艺术性的服装设计 中，并没有广泛的运用在成衣生产中。
２．２反传统材料组合的历史追溯 服装材料的发展是随人类服装演变而来的，早在千万年前的人类从自然界中取 材遮挡身体，礼运篇文有： “食草木之实，鸟兽之肉，饮其血，茹其毛，衣其羽毛。＂ 原始阶段的人类多用植物的枝叶、花果，动物的毛皮、牙齿、骨头、贝壳，及石等 天然材料来装身晗１。之后随着生产力的发展，出现了棉麻丝纤维以及当今满足人类求 新求异心理的非服用材料及创意材料，社会科技与文明的发展促使了服装材料的革 由最初的防寒保暖，遮身蔽体等简单无意识的原始功能性发展到如今的重视搭配审美，个性需求，可以说，服装材料的发展过程也客观的反应了人类进化演变发 展的过程。 每一次新材料的出现和应用都为服装注入了新的艺术魅力，同时也体现了时代 的文明与不断进步，反传统材料组合作为服装材料设计的一个方面也伴随其中。以 西方服装材料发展史为例简要介绍下反传统服装材料的发展阶段： ２．２．１公元前时代 青岛大学硕士学位论文在人类文明不发达的公元前时代，服装往往作为时代、阶级的象征，如原始部 落常用佩戴的服饰材料来显示自己的身份地位，他们会将狩猎的动物骨骼或者羽毛 作为装饰佩戴在身上，由佩戴的多少来显示自己的作战能力，因此在古代社会，服 饰材料常作为象征身份的依据。
２．２．２ 中世纪 中世纪的服装面料开始向华丽的方向发展，也正是从中世纪开始，出现了时装 的概念。从哥特式时期开始讲究不同服装材料的搭配，通过不同质感的材料来达到 相互衬托的作用，如珠宝毛皮等与面料的结合，与之前古希腊罗马简单的平面缠绕 式单一材质服装形成强烈对比，开创了一个新的时尚时代。 ２．２．３文艺复兴时期 文艺复兴时期是材料组合设计的繁荣期，这一阶段追求外形上的感官视觉效果， 通过钢铁材质的胸衣骨架及大裙撑来塑造女性的身体特征，并用繁赘的装饰使裙摆 更加夸张，强调男女性别差异。这一时期社会安定平和，呈现欣欣向荣的气派，人 们也开始追求精神层面的满足，打破常规的将多种材质和形式的装饰应用在服装表 面，丰富多彩的造型搭配使人眼花缭乱。 ２．２．４ １７刭１ ９世纪 １７世纪奢华的巴洛克艺术深深影响到生活的各个方面，在服装上也有深刻的体 现，巴洛克式服装奢华浮夸，女装基本都是在庞大的群摆上通过各种装饰手法饰有 丝带，花朵等不同材质的装饰材料，这一夸张的外形特征在当时被形象的称为“行 走的花园”，延续并创新了文艺复兴以来的装饰手法。 １９世纪中期至末期的新艺术 运动除了更加重视外形塑造之外，在装饰材料方面也是延续了之前的传统，如各种 面料花式飞边等的使用等。
２．２．５ ２０世纪以后 由于战争的影响，繁缛的装饰及庞大的裙摆已经不能适应时代的需求，女性开 始走向独立，由此开始，服装的功能性需求多于装饰性需求，因此，应景出现了简 洁方便的新款式，最具代表性的就ｄｉｏｒ在二战结束后发布的“Ｎｅｗ Ｌｏｏｋ’’造型，轰 动一时，由此，服装设计开始走向另一个全新的阶段，服装造型的阶段，设计师开 始重视廓形的塑造，服装材料的搭配在这一时期较少运用。随着社会文化的不断发 第二章反传统材料组合的出现展，人们的思维也越来越发散，思想越来越奔放，到二十世纪六七十年代开始出现 了“嬉皮士一“朋克’’等在当时难等大雅之堂的反传统服装风格， “嬉皮士一服装 多采用拼贴设计，将贝克羽毛等拼贴于宽松的服饰上，是一种极为夸张的表现手法； “朋克一服装是运用反传统材质搭配的典型代表，如金属铆钉链条等与皮衣相结合 的设计，表达的是一种自由无拘束的状态。 ２０世纪末期可谓是服装发展有史以来的鼎盛时期，设计师如雨后春笋般得涌现 出来，众多的设计师想在人才济济的时尚产业界脱颖而出就必须具备独特的个性与 新潮的眼光，单一的款式设计已经不能满足消费者日益增长的审美意识与个性需求， 因此，设计师开始转向服装材料的设计，创造出别具一格的服装，服装材料设计的 概念在逐步的扩大与发展，除了为设计师提供了更多的设计来源外，也为广大消费 者提供了更多的选择，服装设计离不开服装材料，服装材料的设计是其有力的支撑。
为了满足消费者个性化多变的需求，设计师有开始了新一轮的突破，他们的眼 光不再只停留在传统的纺织纤维上，而是将将自然界中的天然材质如木块，竹藤以 及曾与服装完全不搭边的金属，塑料，纸质纤维，甚至陶瓷材料等都应用在了服装 创意设计中，反传统材料组合的设计在此时又得到了重视。如将高反光的金属材料 巧妙地运用到服装中，其高反光的闪动色彩与线条形成了现代的“金缕玉衣一，给 人一种神秘梦幻的视觉享受；又如将珠片，金属片，或是塑料片等材料作为装饰或 肌理运用在面料设计中，为普通的单一面料增添了一种奢华高贵之感（如图２．１）； 或将珍珠，羽毛等毫不相干的天然材质通过镶绣，编织或层层叠加的方法运用到服 装设计中，给人一种惊艳的视觉冲击；将双层的丝网之间夹着金属硬币，硬币的忽 明忽暗的反光，纱的似透非透的感觉，一反常规面料的表情，展示了现代艺术风格 （如图２．２），揭示了材质发展的无限可能性嘲。 图２．１金属圈设计 图２．２硬币与纱的组合 青岛大学硕士学位论文２．３反传统材料组合出现的原因 ２．３．１消费需求 赫洛克说：“服装的一个很重要的价值就是它能使人们在某种意义上获得他人注 意和赞赏＂。Ｈ增艮装在体现一个人身份地位的同时也体现了着装者的个性品味，从一 定程度上说，服装已成为人们进行炫耀自身价值的又一资本。
人们渴望得到别人的 认同与崇拜，因此，大同小异的只变化基本款的服装已不再被追捧，人们无限的求 新求异的欲望迫使着设计师进行一次着装的改革。 在这个强调个性的年代，具有一致性，模仿性的大众服装已逐步被标榜个性与 新奇的时装所取代，这也体现着人类精神文明的进一步攀升。 ２．３．２、审美需求 黑格尔认为：艺术美高于自然美，因为艺术是由于心灵产生的再生的美。这个观 念肯定了人的创造意义，肯定了艺术的价值。我们对服装材料的再创造，正是我们 人类并不满足于自然美的心智哺１。 每个时代都有其特定的审美标准，如上世纪八九十年代国际上流行的强调女强 人形象的宽肩套装，打破了数百年来女性传统的“Ｓ＂型审美曲线，塑造了一个倒梯 形的强硬的女性形象，这种打破常规的新造型在当时得到广大女性的热情追捧；还 有上世纪９０年代初风靡我国的弹力裤风潮，打破了地域的差异，打破了身材与年龄 的差异，大街小巷的妇女儿童不论高矮胖瘦全都穿着这种紧身弹力裤，现在看来， 这种显露身材缺陷的弹力裤真的称不上传统意义上的“美”，而在当时却如此风靡， 与当时人们的趋同心理有关，而对待新事物的热情过后，宽肩强硬造型与弹力紧身 裤很快又被时尚摒弃，具有柔和曲线的女装又开始成为了新一轮的审美需求，由此 可见，人们的审美不是一成不变的，是会随着时代的发展而变化。
通常，一个时代的文明及发展程度越高，人们的审美感就会越丰富敏锐，而在 今天这样一个高速发展的发达型社会，人们的审美需求日益高涨，单单造型的外部 变化已是力不从心，由此，促使了新材料，新装饰的不断涌现，设计师将这些材料 不断地组合建构，不断地突破创新，力求带动新一轮的时代审美。 ２．３．３时尚需求 第二章反传统材料组合的出现服装的潮流是一个循环往复的过程（如图２．３），即螺旋 上升的过程，每一次的交集在重复昔日模样的同时又在不断 攀升与创新着。如上文所述的上世纪流行的宽肩造型与紧身 弹力裤在被时尚潮流淹没了近二十年后再一次卷土重来，如 今的高耸肩型设计大当其道，但是没有了之前的强硬与单 调，在造型不断丰富的同时还强调了细腻个性的美感；当年 的紧身弹力裤也慢慢发展为如今女性大为追捧的铅笔裤或 是哈伦裤，时尚又摒弃了前些年大为流行的阔腿裤喇叭裤等 图２．３螺旋趋势图 视觉繁多的造型设计，转而热捧简洁清爽的小脚裤，这些造型的回归，延续了之前 韵造型特征，摒弃了落后于时代步伐的设计因素，可谓是取其精华去其糟粕，可见， 时尚总是在不断反复巡回的发展。 传统材料组合的出现也是受时尚这种反复发展的影响，如在西方文艺复兴时期， 就已出现多种材料的组合设计，如紧身胸衣，裙撑及大量的填充物与面料的组合， 服装表层的附加设计材料等；流行于上世纪六七十年代的“嬉皮士”及“朋克”等 风格也是依靠材料的混搭而塑造出不同的个性时尚，如今，这种混搭时尚再次回归， 被众多设计大师广泛运用在当代服装设计中，再次成为了人们追逐的对象。
２．３．４市场需求 ２．３．４．１利润需求 检验一个新型时尚因素是否成功的唯一标准即市场监测，尤其是一个品牌，他 、的市场认知度与市场利润得失是密不可分的。在资源稀缺今天，纺织面料的原材料 的价格也在不断上涨，导致企业利润空间缩小。因此，企业开始寻求一种新型的材 料来弥补纺织面料价格上涨所带来的损失，设计师也不断地在创新实验着新型材料 的可行性。 ２．３．４．２品牌认知需要 虽然每年都在不断更新着新型的服装材料，但真正运用到成衣设计中的新型材 料还是差强人意，从市场品牌看，目前的设计依然大多集中于款式的变化与模仿， 风格也大同小异，如果不是有品牌商标的提示，消费者很难分清品牌间的区别。因 此，许多有远见的企业不得不寻找或赋予品牌竞争的核心“新’’要素，材料的创新、 开发与应用无疑为品牌产品的竞争赋予了新“元素”。设计师同样认识到新型材料 的创新与服装设计风格有效的契合，是提升品牌认知度所需要的。 青岛大学硕士学位论文２．４反传统材料组合出现的灵感来源 一个新的设计概念的形成常常来自于其他事物的启发，这就是我们通常所说的设 计的灵感来源晦３。它涉及的范围从广义上来讲，可以是自然界中绚丽多彩、千姿百态 的生物，也可以是人类向往的茫茫宇宙外星球，或者是当前我们谈论最多的信息流 或基因等。
从狭义上讲，设计构思的启发可以是我们日常生活中的一件小事，或许 是一朵花一棵枯树， 或许是一首歌～部老电影，或许是某段历史。只要你怀着一种 对美的渴求、和向往的心态，用好奇的眼睛去悉心观察，都能从中受到很美的启迪口１。 反传统材料组合设计方式繁多，风格迥异，设计师的灵感来源与当时所处的社 会思潮，流行观念以及工艺技术等也是密切相关的： １）自然界：广袤的大自然素材勾起人们无限的想象，为设计师的创意构思提供 了无限的可能性，人类的第一件衣服就是运用大自然的元素构成。自然元素一直备 受设计师的青睐，如动物的毛皮，动物的花色，羽毛；植物的形状及色彩；岩石的 纹理与质感等一直激发着设计师源源不断的灵感。设计师将这些非传统的元素直接 运用到当代服装设计中，打造了一种原始回归的美感。 ２）关联艺术：俗语说“艺术不分家”。美国的流行艺术大师ＡｎｄｙＷａｒｈｏｌ就曾顺 应当时流行的波普艺术用纸，塑胶和人造皮革的反传统的材料组合做成衣服并在服 装界产生巨大的影响。无论是绘画，音乐，雕塑还是建筑等都有着密切相关的联系， 他们不是单一的个体，而是在很多方面都可以相互借鉴，融会贯通，共同成长，如 哥特时代建筑风格同样的体现在当时的服饰文化中，巴洛克，洛可可风格等都是当 时流行的一股文艺思潮被转载到服饰的设计中，又如如本世纪初流行的服装建筑风 貌都是受关联艺术的影响。
因此，服装材料设计也是随关联艺术的改变而改变，她 可以吸取关联艺术的某些精华元素，将其适当的运用到服装设计当中，而随着关联 艺术的抽象化与个性化发展，服装材料的外形设计也发生了相关的改变。 ３）科技进步：服装材料与科技发展密切相关，设计师也越来越倾向于运用新颖 的高科技材料来打造一种全新的视觉感官，如现在出现的“发光布＂，是基于光纤的 原理，利用交织发光的光纤，产生出惊人炫丽的效果。虽然厂家目前对光纤的光源 技术严格保密，并不是象ＬＥＤ等需要微电源供电，但猜想可能利用的是太阳能；又 如最近新出现的喷绘服装材料，发明者托雷斯博士将一种由棉纤维制成的液体混合 物喷到模特的肩膀和身体躯干，这些液体瞬间就凝固成了一件衣服，这件衣服可以 清洗并且可以反复穿着，由此足以可见科技的发达性，也许未来的服装不再需要面 料来制作，直接可以喷绘。 １０ 第二章反传统材料组合的出现 ４）民族文化：民族文化是人类从古至今保存下来的智慧的结晶，凝结了人类丰 富的经验和审美情趣，由此成为人类进行新创造的不可或缺的灵感来源。如在三宅 一生的作品中可以看出大和民族的审美理念和来自和服服饰的素材，而他创造的金 属丝，塑料片结构的服装灵感来自日本武士的盔甲装束嘲。
５）社会动态：服装是历史的镜子，社会的变革势必会引起服装的革命，因此， 社会动态必然影响服装设计元素，历史上的反传统材质组合较少运用，而在上世纪 六七十年代的西方则是非常流行，原因就是当时弥漫的一股反传统的“嬉皮士”及 “朋克”社会风潮，出现了材质混搭的新流行。在这个强调无限个性自由的年代， 在这个充满着后现代气息的时代，任何形式的服装扮相都可以有其特殊的语言，任 何形制的材质组合都能被接受，社会的发展驱使着服装材质的突破，成为了反传统 材质组合出现的又一要素。 ６）日常生活：灵感总是一瞬间的爆发，生活中，有太多的元素可以引发我们的 灵感，他们甚至随处可见，就像堆积的木材，盘绕的铁丝，编织的竹篮等都有可能 激发我们的想象力，将这些元素进行改造结合都可以运用到服装设计中，关键是我 们要有一双善于发现的眼睛。 ２．４反传统材料组合设计对服装业的影响 ２．４．１为设计师设计风格提供思路 现代服装设计已经不只是狭义的功能性设计，而是上升到人文内涵的高度，设 计师在市场激烈的竞争中越来越体会到新颖的创意及文化表达的重要性。如今生产 工艺、科技技术等资源的共享、管理水平的趋同，设计师转将材质设计的创新概念 设计则作为市场制胜的法宝，并在材质创新上花费大量时间精力，他们把自己对材 料的独特理解运用到材质组合设计中，对其进行进一步的加工和改造，使其在具有 独特视觉美感与个性特征的同时表现出了设计师自身的个人情感内涵，传达出自身 的设计风格。
长此以往，某些特殊的材质就成为了设计师的象征代表，如一提到金 属元素的应用就会想到＂金属之父＂Ｐａｃｏ Ｒａｂａｎｎｅ（如图３．１），设计师只有建立起 自己独特的设计风格，才能在这个风格多变的时代站稳脚跟。 青岛大学硕士学位论文 图３．１ Ｐａｃｏ Ｒａｂａｎｎｅ设计的服装 ２．４．２对服装发展的影响 １）引发了新的设计理念 反传统材料有着与以往传统材料截然不同的观感及性能，设计师通过先进的工 艺技术将不同的材质运用到设计中，范思哲的秀场上就经常可见这种反传统的搭配 组合，如金属网眼与羊毛针织衫的混搭，黄麻与镀金金属，或将金属网眼与透明薄 纱与精巧的蕾丝组合等，原本看似普通的材料在这种创意搭配组合中大放异彩，并 使服装散发出独特的艺术魅力，从而引发了一种新的设计理念。 ２）创新元素的应用促成了一个新的时尚阶段 纵观近年来的服装流行状况，面料的变化设计有增无减，而随着社会的不断进 步，人们对服装的要求也在不断提高，款式设计的趋同性以及限定性迫使设计师转 变思维，进行面料的革新设计，设计师常借服装材料的特别之处进行创新组合，期 望以这种新型的面料外观带来一场流行风暴。于是，以新思路进行变革的反传统服 装材料组合设计应运而生并为服装的发展注入了新的生命力，他是现代服装艺术中 的一种创造性的新思维，具有独特的表达语言及很强的艺术欣赏价值，在服装领域 也引起了一股艺术思潮，并将引领者创意服装设计的新方向。
风格独特，创意新潮的服装材料在服装发展过程中起到了关键的推动作用，反 传统材料组合的创新应用必将促成服装发展的新阶段。 ２．４．３塑造品牌个性与提高产品的附加值 随着经济水平与生活质量的提高，人们购买能力相应提高的同时也在注重着时 尚与个性消费，目前我国的消费市场正沿着“需求消费一＞时髦消费一＞时尚消费一 ＞个性消费”这样一个由初级的物质需求到高级的精神满足的过程发展。人们个性 需求的增强，习惯于接受自己认可的品牌服装。品牌服装的竞争日益激烈，没有个 １２ 第二章反传统材料组合的出现 性竞争力的服装品牌将会被时代潮流淹没，要提升品牌的竞争力势必要凸显品牌的 独特个性和文化理念。反传统服装材质的组合创新为服装品牌、服装风格的差异化 开辟了新的路径。另外，通过每一季的新品成衣中对局部反传统材料概念的创意， 以塑造个性鲜明的品牌形象，提高品牌的附加值。可以说，组合搭配设计在追求个 性、追求创新的时代是具有很强的市场竞争力的。 ２．４．４顺应市场消费细化趋势，为特色小型市场的发展开道 消费者消费水平与层次的不断提高，使他们不再选择简单的模仿，而是根据个 人气质和喜好选择最适合自己的服装，注重服装的功能性与艺术性。
服装市场也根 据消费者的年龄层，消费层，文化层等产生了不同的分化，正是由于这种市场细分 使得服装品牌及服装风格层出不穷，也为反传统材质组合在市场上的出现提供了可 能，在这个个性需求异常强烈的年代，采取小批量、多式样的服装设计才是应变市 场发展，满足消费需求的明智之举。通过这种有意识改变设计观念的途径，将个性 特色服装通过这一契机打入日益同化的市场，可以达到与消费者内心需求的共鸣， 博得消费者的青睐，从而赢取更大的市场份额，同时也为反传统材料的发展提供了 更加广阔的空间。 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 第三章 反传统材料组合在服装设计中的运用 ３．１反传统材料组合的构成元素 目前运用在创意服装设计中的反传统材料元素主要有以下几种，设计师就是将 这些特殊元素相互组合拼接运用在服装创意设计中。 １）金属：金属材料是运用较为广泛的一种非服用材料，如薄片状的铜板，铜线， 铁丝，变形的易拉罐，薄铁片等，设计师通常会将金属质感的材料与绸缎或反光面 料相结合，凸显一种优雅的帅气，享有盛誉的“金属之父＂Ｐａｃｏ Ｒａｂａｎｎｅ就一直延 续着他的金属时装设计，以他为首的前卫派设计师用铝线把各种金属圈或片（主要 是铝片或镀了金，银的塑料片）连接组合，将金属的硬挺质感与强烈的视觉冲击表 达的淋漓尽致，在时尚界掀起了一股金属创意风潮；而巴克瑞帮在１９６６也推出“缝 制”的金属片与反光面料组合的铠甲时装。
２）木制品：木制品在服装设计中通常是以薄片，细条形式出现，设计师常以编 织手法进行特定的造型设计，给人一种原始古拙的质感，有时也会直接做成各种造 型的木块用铁链铁圈等材料加以固定，塑造出独特的造型美。 ３）竹制品：以竹条为主要表现形式，以编织造型的方式运用在服装创意中，可 以与一些轻薄面料如丝织物，纺纱面料等或与印花面料相结合，体现一种宁静清新 的美感，适用于东方的内敛型审美。 ４）线制品：主要是指不同材质的线材料，如麻绳，皮条等，常以编织或悬垂的 手法运用到设计中，多与棉麻面料相结合，塑造一种原始和谐的自然美。 ５）纸制品：是指各种不同质感的纸张材料如报纸，宣纸，餐巾纸，牛皮纸等， 当然也可以将纸制品进行改造，如在纸上画出任意的图案制作成服装，或在内层涂 胶凝固后出现硬挺效果，或是将其揉搓，出现不规则的褶皱效果等，都可以塑造出 独具个性的服装造型。运用纸制品来进行设计主要强调一种环保的意识，如可以再 利用，节约材料等，新加坡的设计师就曾制作出一套纸婚纱，在当时引起不小的轰 ６）玻璃制品：如将玻璃珠，小碎片等以拼接造型或是大面积点缀图案等运用到服装中，其质感光滑，并且多切面的反光光泽会在行走中带来闪烁梦幻的感觉，与 丝缎面料组合，常用于礼服设计中。
７）塑料制品：如光滑的塑料，或是以塑料为原材料的塑料管，珠片，珠球等， 前者主要是以整片造型的手法出现在设计中，体现一种创新的概念性，如三宅一生 在上世纪８０年代设计的一款塑料服装，已经成为服装材料运用史上不可或缺的一笔； １４ 青岛大学硕士学位论文 后者主要是将零零碎碎的珠片珠球等以穿插拼接的形式进行二次设计，以新型面料 的形式运用到服装设计中，主要运用于高级女装设计。 ８）贝壳类制品：主要是贝类动物的壳或者珍珠等以拼接整合的手法用用到服装 设计中，多用于育克部位的的设计。 ９）羽毛类制品：主要是将动物的羽毛或是仿羽毛制品以编织或堆砌的手法运用 于设计中，体现一种轻灵的美。（羽毛制作的背心） １０）其他：如电线，废弃的易拉罐，塑料袋，树叶，植物枝干等许多曾经与服装 完全不沾边的材质在这个多元化得时代都可以运用到设计中，英国流行歌星ｌａｄｙ ｇａｇａ就曾身穿由鲜肉制成的服装，头饰，鞋子出席ＭＴＶ ＶＭＡ颁奖晚会（如图４．１）。 图４．Ｉ用巧克力制作的礼服以及ｌａｄｙｇａｇａ的鲜肉装 ３．２反传统材料组合的设计思维 反传统材料组合设计是对传统美的一种颠覆，她可以将各种材料进行分解，或是 与其他面料相结合，创造出别具一格的新艺术美感。
３．２．１解构 解构，顾名思义就是将服装材质的搭配元素拆解之后重新构造，这种以新形式出 现的思维方式所设计出来的服装往往是打破常规的构造。在这个多元化的时代，单 一的某种材质造型已经被时尚大潮淹没，更多的是集中很多材质的特征进行组合或 部分嫁接，设计师为了创造出各种新奇的式样，一直致力于追新求异，造型上的奇 １５ 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 异组合给这个快节奏的社会带来视觉上强烈刺激。各式各样的材质组合导致设计风 格在视觉上的模糊，无法传达一个准确的定义，是多元社会的一个必然产物。 ３．２．２反叛 多元化的社会，人们不再追求服装背后的形而上的意蕴，即使穿着很夸张的衣 服出现在大众视野也不会被认为是一件很疯狂的事情，因为已经没有了绝对的“对 与不对，好与不好”，天马行空的各种想法都可以体现在材质的创作上。设计师致力 于打破传统审美的禁锢，开始探寻反叛的造型，如残缺的美，感官的美，使时装界 的反叛品牌越来越壮大。而提到反叛一词，就必然会联想到上世纪七十年代被誉为 “朋克之母”的Ｖｉｖｉｅｎｎｅ Ｗｅｓｔｗｏｏｄ，她的创意思维在当时的服装领域中无疑是最怪 诞的，用各种打破传统思维定势的材料进行创造组合，树立了一种反传统的服装风 格，例如她的设计中经常出现皮革，橡胶等制作怪诞的时装，这种打破常规的个性 创作深受当时西方颓废青年的追捧，这些富于挑战性的穿着方式构成了后现代多元 化服饰审美思潮中颓废另类的一面。
３．２．３工艺创新 传统的服装工艺通常有两种方式，平面裁剪与立体裁剪，普通服装款式的平面 裁剪都是在袖底缝和侧摆相连处有一条结构线，整件衣服结构简单，立体裁剪则是 可以根据面料的特征进行二次设计，如省道，打褶，重叠等方法体现人体的起伏曲 线，其接缝位置也一般在袖底缝与侧摆，而本文所述的非服用材料如金属，塑料等 无法运用传统的缝制方式进行拼接，只能通过焊接或是运用其他材质加以固定，设 计师也通过这种不同材质的拼接破坏肩线腰线等结构，接缝线也是根据设计师的思 路随意设置，装饰性远大于功能性。 ３．２．４联想 联想是人的感官器官在外界事物的作用下所产生的感觉，是对表象的一种直观 性的认识。设计师可以通过联想将对外界事物的感知直接或间接转化运用到服装材 质设计中。 １）直接运用：将我们看到的事物的可取元素直接运用到从材质组合中，即照搬， 挪用，如图所示的扑克牌服装，就是将扑克牌进行拼贴，以一种轻松幽默的手法运 用到了材料设计中。 ２）间接运用：当我们对外界事物进行观察时，针对她的形状图案质感等很容易 在脑海中产生联想，间接运用即将我们观察到的事物的可取元素进行与其相仿的转 １６ 青岛大学硕士学位论文 化，或是将外界事物的形态特征进行概括提炼，用不同的服装材质来模仿事物的形 态，如将外界物质的肌理感通过材料模仿体现到服装中。
３．３反传统材质的搭配艺术 服装的材质艺术不仅仅是表面的造型肌理设计，更需要将其各组成元素贴切合 理的搭配在一起，在体现整体和谐艺术性的同时，又能准确表达出设计师的构思和 理念，达到一种完美的艺术效果。 ３．３．１反传统材料间的混合搭配 不同肌理质感的材质由于其丰富的变化性，常常带来一种惊人的效果，这种搭配 手法在新世纪材料设计中越来越受到重视，这种个性的搭配方式常出现于各大品牌 发布会的秀场或是塑造企业品牌个性的概念设计中。为了避免其种类较多的原服装 材质会给人以眼花缭乱杂乱无章之感，注重材质搭配的统一协调性在设计时尤为重 要。要根据不同的材质风格主题来进行主次搭配，以此来体现其主体特征，而不是 没有重点性的将材质平均分配。 在反传统材料组合搭配的设计中，设计师往往采用对比手法来强化材质的个性语 言，如细腻与粗糙，高反光与亚光，厚重与轻薄，透明与不透明的对比等，有时为 了避免过于张扬杂乱，设计师常使用相近色彩的材质来达到变化中有统一的艺术效 果。反传统材料间的搭配可分为同材质同色彩的搭配与同材质不同色彩的搭配。 ３．３．２反传统材料与传统面料的搭配 通过丰富的质感来产生不同的肌理效果与视觉效果，以材质多样化的形式来打 破传统搭配的单调乏味，带来一种新型的视觉感官与触觉感受。
反传统材料与传统 面料的组合可以是一种反传统材料与一种传统面料的搭配或是与多种传统面料的搭 配，也可以是不同反传统材料与一种传统面料或是不同种传统面料的搭配，由于前 者的整体统一性以及相对可接受性，用于品牌成衣生产的概率较多，并且这种新的 搭配手法也越来越成为新世纪材质设计的主流，如金属光感的材料在白色的面料上 闪现着诱人的光辉；闪闪发光的金属珠饰与鲜亮的缎料及轻薄的罗纱结合，弥漫着 奢华与艳丽。后者则稍显复且切艺术观赏性大于实用性，仍较多的运用在舞台服装， 品牌发布会秀场，礼服设计等领域。 ３．４服装材质与服装造型设计的关系 １７ 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 服装材料与服装造型是相互依存的统一体。是可分不可离的的关系。 服装材料是构成服装最重要的物质材料之一，一件成功的设计是服装材料与服 装造型的完美结合，服装选材与款式造型的关系犹如建筑物与装潢之间的关系，是 相互依存的有机统一体。 ３．４．１服装材料与造型设计 材料主要包含质地纹样，色彩等因素，主导着设计的思维，是进行设计的根本， 从一定程度上说，现代服装设计的重心已转移到设计师对不同服装材料的组合或加 ３．４．１．１服装材料设计的物质基础设计师在进行设计之前通常会先收集资料，制定设计方案，当设计方案确定之 后，就要选择相应的材料，通过一定的工艺技术使所选材料最能体现成品设计最终 的效果，服装面料，服装材料对于设计师的重要性就好比乐谱对于音乐家，颜料对 于美术家的最基本得重要性。
服装艺术始终是通过服装材料来体现的，包括服装的 款式，服装的主体特征，服装给人的印象等。不同的材料往往能呈现出不同的设计 效果，如绳线等悬垂性好的材料可以作为流苏运用在设计中，体现一种流畅的线条 美感，又如纸质等可塑性好的材料可以通过层层折叠或罗列的方法运用在设计中， 体现一种浮雕的效果。有了好的材料，设计就成功了一半。 服装材料的运用直接影响着着服装的造型设计，并为其提供了主要的可行性依 据，不同结构，不同色彩，不同性能的服装材料有着不同的适用性，设计师往往会 依据材料的外观及性能从视觉感官，人体结构，服装性能等方面考虑造型设计的定 位及形式。服装设计的实现需要服装材料的内外性能都符合其造型设计的需要，因 此，服装材料是造型设计的基础，离开材料谈设计无异于纸上谈兵。 ３．４．１．２服装材料设计思维 意大利著名设计师吉安佛兰科费雷认为：设计服装作品，一方面要研究人体动 态，另一方面是要注意面料的艺术和形状旧１。 不同材料的运用往往体现不同的着装效果，服装材料的选择主导着设计思维的 走向，如硬挺材料常用于轮廓外形的塑造，体现一种力量感，柔软材质则比较倾向 无棱角的柔和型设计。当设计师面对一种新颖别致的材料时，往往能够激发灵感， 展开想象，增加创作激情，丰富设计构思。
尤其是在这个高科技的时代，新材料的 青岛大学硕士学位论文 种类日益增多，其反传统的崭新外观与丰富的材质性能为设计师提供了无限的想象 空间，创意思维的不断涌现也越来越直观的表现在了设计上。 优秀的设计师要有着对新材料的敏锐洞察力，将对新材料的视觉感官，触觉肌 理巧妙的与丰富的艺术想象力结合，将新材质的内外性能和谐的融入至设计中，才 能设计出更高质量的作品。 ３．４．２服装材料不同的造型设计风格 所谓“风格’’是指艺术作品的整体特色，它以独特的内容和形式相统一为特征。 材质艺术设计风格则是以服装为中心，各种材质的风格为依据，融入设计师的观念 和表现手法，所形成的一系列的设计风格ｕ ０１。 不同的材料由于其不同的质感与外显特征带来不同的感官印象，如材料的纹样，色 彩，质地等因素常常影响着服装的风格产生，从而产生了各异的设计风格，因此设 计师在进行创作时要通过敏锐的直觉定位材料最准确的塑型特性，以最和谐最完美 的形式使服装材料与服装造型在设计中达到完美统一。 ３．４．２．１材料的塑型性决定服装整体造型风格 服装的造型不完全由设计确定， 而是常常需要在穿着过程中通过衣料具体表 现出来＂…１。材料的悬垂疏密，挺括飘逸，弹性力度等塑性特征很大程度上影响着 度状的最终造型效果。
抽象的材质特征与具象的服装造型相结合就构成了服装设计的风格。如金属材 质常用于设计华贵感官的服装，轻薄材料常用于设计浪漫感官的服装，竹线材料常 用于世纪自然淳朴风格的服装，反光材料的的前卫特征常用于塑造太空风格等，不 同的材质不论是从视觉特征还是艺术风格上都有着本质的差异，只有将服装材料与 造型设计融为一体，才能更准确合理的表达出整体风格。 ３．４．２．２不同的材质表现不同的风格 材质美感成为了展现款式造型的不可或缺的重要因素，材料的合理应用对表现 服装的风格起到了至关重要的作用： 服装风格 材质选择（传统材质） 材质选择（反传统材质） 华丽古典风格 多选用天鹅绒绸缎丝绵等高光材 多选用金属材料或在面料上进行 质，并常伴随高雅的手工刺绣 复杂的手工钉珠，手工拼接等 柔美雅致风格 多选用柔软，平滑，悬垂性强的材质， 可以选用柔软纸质材料或细稻草 １９ 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 如雪纺蕾丝等 编织，如层叠的宣纸做出飘逸的 效果．稻草编织的流苏带来的悬 垂性感官。 民族风格 多采用朴素天然，手工性强的面料， 多采用铆钉，链条或彩色珠球等 如印花棉，手工织物，常伴随蜡染， 在面料上拼接成图案，或是在材 刺绣等装饰 料上绘制，拼贴相应的风格图案 自然原始风格 多采用具有手工感觉的天然织物，如 可以选用藤条，木条，木片．羽 用蕾丝或纱线编织的不规则的网等， 毛等亲近自然的材质进行编织或 多强调不规则的表面效果及未加工的 拼贴 感觉 前卫时尚风格 多采用表面经过加工处理的人造毛 可以选用高反光材料如塑料硅 皮，牛仔布，有光泽的及有金属感的 胶，金属等材料与传统面料相结 面料，有时也进行一些混搭 合，使其产生强烈对比，以示其 反传统，反体制 ３．５反传统材料组合的设计原则 ３．５．１体现材料的性能与工艺 １）材料的性能：服装材料都有其独特的自身特征与属性，在运用这些材料进行设 计时，要准确的把握好其材质特点并将其放大化，以产生一种别具一格的新意。
如 绳线材料较为轻盈，可以作为流苏顺序的排列在服装上，在行走中产生一种顺畅流 动的美；如亮金属材料可以用作夜礼服的设计，其高度的反光性在耀眼灯光的衬托 下可以显得更加优雅华丽，又如发光材料或是光盘等反光材料由于其特殊的外观效 果及光滑质感很适合用来做未来主义风格或科技风格的服装。 ２）材料的工艺：成功的设计与其恰如其分的工艺是分不开的，服装的工艺造型往 往辅助服装材料强化其风格性，不同风格的服装有着不同的工艺造型： 服装风格 工艺特点 图示 多采用荷叶边，褶子，碎褶等结构，结构线多为顺 浪漫主义风格 应女性自然身体曲线，常用花结，立体花，蕾丝花 边等装饰元素， 青岛大学硕士学位论文科技风格服装 从结构上看是指将宇航服饰的一些造型线用来作为 服装的结构线，可以用字航服的外轮廓结构线，分 割线，领型结构等与金属材料或反光材料相结合共 同营造“太空”系列服装 前卫另类风格 可以运用“反缝”工艺，即将一直隐藏在内层的缝 份外露，外露的缝份与皮质材料相结合更能体现粗 犷狂野的感觉，除了缝份外露，还可以进行毛边处 理，挖孔穿带等工艺设计来凸显前卫另类的感觉。 乡村风格服装 竹条，木条等贴近自然的绿色材料可以通过编织， 穿插等工艺手法体现一种回归，淳朴的乡村感。
民族风格服装 金属片，珠片等材料可以通过钉，穿，绣等工艺手 法运用在服装当中，并通过高腰线，特殊领型的工 艺结构，凸显一种浓厚的异域风情。 绥３．５．２体现审美性 传统的审美讲求对称统一，比例协调，对比调和，节奏韵律等有序规律，注重 服装面料的长短宽窄，大小疏密的合理搭配，注重面料组合的统一性，强调一种柔 和的美。虽然当今的材料创意无限，风格变化不定，同样要受审美的形式法则的制 从视觉感官来看，反传统材料组合搭配设计应该遵循以下原则：２ｌ 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 １）对比调和 材料质地的轻重厚薄，软硬大小，凹凸起伏等之间的对比形成了显著的差异感， 虽然其对比特征强烈，性格迥异，但必须合理协调搭配在设计中，如果服装中的各 个设计元素都过于吸引眼球，则会产生一种凌乱复杂之感，因此，调和各元素的组 合搭配起着至关重要的作用，只有使整体组合达到协调统一，才能给人和谐之美。 ２）比例分割 ’各艺术元素的不同组合关系会带来不同的视觉感官，在艺术造型中通常将各要 素的组合比例做到协调平衡，比例是构成整体形式中整体与局部、局部与局部间完 美关系的重中之重，其构成一般分为黄金比例，等差比例，等比比例。
如果各元素 同等比例的运用在设计中，则会有呆板，繁冗之感。 ３）节奏韵律 在反传统材料设计中，通过不断反复运用同质地的材料，给人一种旋律感，构 成整体的韵律，或是运用不同材料进行交叉组合的搭配，如软硬粗细，凹凸平滑， 松紧疏密等视觉感受来表现其节奏韵律。 ４）多样统一 多样化材质设计为单一呆板的服装构成添加了趣味活泼因素，如多变的选料， 多变的色彩及多变的材料组合等，这些多样化的设计带来了强烈的视觉冲击与艺术 感染力，但材质与材质之间、材质与色彩之间、材质与服装之间又必须是和谐统一 的，否则会产生杂乱繁杂的感觉，统一是式设计中体现造型美的美原理，多样化是 设计中的丰富视觉效果的重要因素，只有两者统一结合，共同发展才能使特殊材质 作品达到统一中有变化，达到美观又和谐的效果。 ３．６反传统材料组合的造型设计 服装造型，是以外轮廓线作为感知认识事物的起点，然后针对外轮廓的特征及 不同的组成形式内容进行深层认知——服装的整体形态及风格样式。在服装造型设 计特别是对殊材质组合设计通常是要经历从简单感知到深层认知，从外部廓形延续 至内部结构，从直观现象转化为抽象形态，从功能属性提升至审美属性的过程。
３．６．１外型轮廓的设计 ３．６．１．１外在轮廓的设计方法 １）自然元素的模仿：将生活中常见的各种物象的外形作为参考，概括转化为具 象的图案或是仿制其造型特征运用在轮廓设计中。 青岛大学硕士学位论文 ２）几何元素的模仿：通过叠加或者重构排列的形式将单个或是多个几何图形进 行肆意的组合，运用到服装轮廓设计中，几何元素的借用可以是根据设计师的喜好 随心所欲的进行排列，可以有多种形式，如对称的，不对称的，重叠的，顺序排列 的等，没有固定的形式与要求。 ３）字母元素的模仿：仿造英文字母的外形特征来建构服装廓形，最初设计师常 用Ａ，Ｈ，Ｔ，０型的轮廓，随着设计思维的不断创新，设计手法的不断增加，更多的字 母外形被运用到了服装外轮廓设计中，如Ｍ，Ｙ，Ｖ，Ｓ型等。 ３．６．１．２反传统材料组合的外在轮廓造型类别 １）本体造型：就是按照人体的尺寸，放出一定的活动余量，顺应人体的造型特 征的自然形态。其款型可以分为紧身型、适体型、宽松型三种。 ２）概念造型：在原体造型的基础上，仿照生活中各种物象形态特征，通过模仿 或者艺术夸张的形式体现在服装造型中，其造型结构通常与人体的结构逆向，主要 体现一种着装的概念性和创意性，其款型可以分为几何形，字母型，灯笼形，鱼尾 型等多种夸张的造型，概念性的造型并不拘泥于某种特定形式，可以通过改变外轮 廓的造型来传达不同的造型风格，或夸张或时尚或优雅或反叛。
３．６．２内部造型设计 服装的造型决定了服装的外形轮廓，也决定了服装的总体结构，而服装的内型 构造则强化了服装外形的风格与特征。创意思维认为，感知是造型设计的初级阶段， 任何形状的结构线在感知延伸和思维扩展下都有一定的塑型性与内涵表现力ｕ副《风格 与造型》。服装内部结构线是依据人体和运动规律以及服装原体造型原则确定的，而 反传统服装材质组合则颠覆了这种传统的基于人体活动规律的造型线，而是依据材 料的质感，工艺技术与和谐美感来设计结构线，可见，反传统材质组合的造型应具 有整体性，创新性，观赏性。 ３．６．２．１内部造型的设计方法 在外轮廓型不变的条件下，反传统材料组合的内部轮廓的构造方法： 设计手法 具体运用方法 图示 第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 形式美法则的 运用 Ｉ．对称：除了传统意义上的外形及内部构造统 一对称外，对称还可分为外型轮廓不对称内型 构造对称，或外形轮廓对称内型轮廓不对称两 种Ｉ篓ｊｉ 肇２．和谐：款式风格，造型特征与服装材料的组 合运用及工艺手法的处理都必须达到一致统 一，给人一种和谐美感，尤其是在系列设计中， 相同的设计元素应随着组合关系，大小，位置 上有所变化。
３．对比：内部构造可以通过各种材质的大小对 比，疏密对比，形状对比，色彩对比等破僵硬 的内部造型，增添视觉感官的冲击力。 ４．渐变：在特定的外轮廓型的模式下，通过材 料的组合搭配使服装的内轮廓出现一种循序渐 进的流动美感，可以利用材质的色彩渐变，也 可以利用材质疏密大小来达到渐变的效果 ５．中心放射：从一个中心向周围散射开来，犹 如光源那样向外发射所呈现的视觉形象，会带 来一种较强的视觉张力。 青岛大学硕士学位论文 ６．比例：合适的比例关系会在视觉上产生一种 ｋｂ．１．６１８，通常被认为是最完美的比例；费伯纳奇 一一． 书列１：２：３：５：８：１３：２１，这种比例构成的图形 阎对比明显．变化较多。优美活泼。ｌ是通过相近或相似的材质特征反复排列形成的 门重复 视觉效果，如在服装中某中或多种材质元素的 反复设计。 层次ＩＴ重复用相同的材质设计元素重叠或折叠使用打 面统过分割构造塑造成立体，这里所讲＿分割线 的分割主要是非传统意义上的分割，即通过材 １料切换，色彩变化的特征打破常规分割部位来 １一可称为解构，将不同的材质进行有序或无需Ｉ重构 ｌ＋混合搭配．也是打破传统服装观念的一种思 维表达，重构方式繁多，式样多交，并且没有 固定的形式。
第三章反传统材料组合在服装设计中的运用 将生活中常见的各种物象用材料的形式表现出 内部构造带来一种另类的视觉美。如图就是将Ｉ墨动物的羽毛运用到服装中。 镂空的形式也是多种多样，尤其是在反传统材料组合的设计中，在连接时会由于材料的特殊 晨质感无法完全拼合在一起而留有空隙，或是完 镂空全拼合后为了达到某种效果而特意挖空，可以 直接裸露出肌肤也可以透出内层面料，从而产 生对比。 将金属片，珠片或纸质材料等通过拼贴手法融 网于服装设计中，可通过层叠反复的拼贴使金属 拼贴 珠片等硬质材料传达一种梦幻华丽的质感，而 纸质材料或柔软材料则可通过层层拼贴给人一 种浪漫飘逸之感。 将反传统材质中的竹条，绳条，羽毛等元素通 编排过编织排列的手法运用到内型设计中，可以通 过编织的疏松紧密来达到不同的视觉效果。３．６．２．２反传统材料组合的色彩表达 款式、色彩、面料是构成服装风格不可或缺的三大要素，由于色彩可以立刻转 化为视觉感官让人们产生对服装的瞬间印象，所以，通常人们在欣赏一件服装时， 会先受色彩的影响，其次才去注意到她的款式，工艺，结构等细节。服装设计的成 败从一定程度上说与色彩的选择有直接的关系，同样，反传统材料组合的设计也是 如此。 １）单一的色彩表达：可以通过原始的材质色彩直接运用于服装中，如绿色的竹 条，银色的金属等，也可以改变这些材料的色彩属性，不同的色相，明度，色彩纯 度等体现了不同的性格特征：
