【低成本网剧VS微短剧：爽点战争的开启】剧评家们总结出了一个有趣的现象：最近的两部剧给听众们带来了“没有对比就没有伤害”的体味。
无论是豆瓣评分8.1的漫改真人剧《异人之下》，还是改编自同一部动漫的微短剧《冯宝宝与张楚岚》，都引起了听众们的热议。然而，与《异人之下》相比，微短剧《冯宝宝与张楚岚》在听众们眼里凸显出的是截然不同的画面。
【盗版与正版的区别：微短剧《冯宝宝与张楚岚》的成功】在《异人之下》的差评中，有人把它形容为“UP主自制的低成本网剧”。然而，《冯宝宝与张楚岚》一推出，原本对后者不满的听众们纷纷惊叹，这就是盗版和正版的区别吗？
两部剧的选角之间存在着显著的差别，而《冯宝宝与张楚岚》这样一部表面上看似不入流的微短剧，却竟然在腾讯视频的电视剧热搜榜上高居第六。这个现象导致了人们对微短剧的关注和讨论。
【微短剧疯狂捞金：上亿用户的青睐】数据显示，快手的微短剧日活用户早已超过2.6亿，而抖音的短剧日播放用户比今年下降了67%，日播放量更是下降了99%。
在上亿用户的青睐下，一系列剌激人的短剧如《捡个BOSS当老婆》、《婿霸天下》、《保安总裁的千金小娇妻》、《总裁的亿万囚妻》等开始疯狂捞金。【短剧的崛起：从屌丝阵营到主流精品】过去，承认爱看短剧是很难不被人界定到屌丝阵营的。
毕竟，国内短剧鼻祖《屌丝男士》自诩就是屌丝。然而，三年前国家广电总局将单集时长不足10分钟的网络影视剧定义为“微短剧”，并即将列入监管，这一点成为了短剧的转折点。微短剧即将列入正规军后，开始爆发式下降。
今年1-8月，在国家广电总局备案的微短剧数目达到了1695部，各大平台每个月还会有数十部短剧上架。而爱看短剧的听众们也不再藏着掖着，大方承认“我是萨摩我爱看”，甚至有人觉得这种短剧不输腾讯S级别的电视剧。
【短剧的爽点呈现：简单粗暴，让人上头】相比前几年的“歪嘴龙王”，如今的短剧愈发重视爽点的呈现，让人们分泌多巴胺。短剧的开篇第一句台词就深知抓眼珠的重要性，前六秒的完播率绝对惊人。剧情中的台词和情节也参杂着狗血和高燃的元素。
那些S级大制做拖了十几集能够上演的暴爽时刻，短剧能在三五分钟的时间里给你装满一筐子。【微短剧的成功离不开听众】微短剧的成功不仅仅是因为它们的爽点呈现，更离不开听众们的喜爱和支持。
观众们对微短剧的青睐促使它们在市场上获得了成功，成为了一块庆祝披萨。微短剧的崛起给听众们带来了更多选择，而听众们的喜好和需求则促使了微短剧的进一步发展。【结语】短剧的崛起让人们重新考量了这个以前被嘲笑的领域。
微短剧以其简单粗鲁的爽点呈现博得听众的喜爱，俨然成为了一种新的娱乐形式。而听众们的喜爱和支持，则是微短剧才能获得成功的关键。随着微短剧的不断发展壮大，相信它们将会给我们带来更多的惊喜和精彩。
让我们拭目以待吧！【开篇】短剧推动新时代，娱乐形式多元化【小标题】爽剧大行其道，收获听众一致好评今年上线的快手短剧《长公主在上》以其独到的娱乐风格，让听众们大呼过瘾。这部短剧除了让猛男们“宽衣解带”，也收获了新时代女人的一致叫好。
不仅这么，短剧还以越来越多样的形式给听众带来快感。一夜暴富、逆袭打脸、扮猪吃虎、重生复仇、穿越异界……总之，总有一种爽在等着你。【小标题】多样的题材选择，百花齐放短剧的题材也在百花齐放。
虽然可以简单地将短剧题材分辨为“女频向和男频向”两种，但细究上去，却堪称百花齐放。战神、穿越、重生、鉴宝、虐恋、豪门、赘婿、神医、甜宠……各种题材都能找到适宜自己口味的短剧。
今年7月上线的短剧《哎呀！皇后娘娘来打工》集结了穿越、豪门、复仇等多种元素，讲述了某朝皇后被权臣所害惨死朝堂后，再睁眼时成了现代豪门太太，在勾心斗角中进行聚类严打的故事。这部短剧上线即爆，24小时用户冲值金额破了1200万。
除了常见的题材外，还有一些饱含脑洞的设定。比如，“男主穿越到文化程度极低的异世界，靠几个词语、几句诗歌当上诗仙”、“物价贬值100万倍，存款8000的废材男主成为世界首富”。这样的设定让听众们眼前一亮，跟随剧情一起体会爽快的乐趣。
甚至在选秀类短剧中，也能看到各类吸睛的创意。这些短剧看似正经，实则也在竭尽全力地吸引听众的眼神。如今，中国的短剧甚至冲向了海外。在海外市场，中国短剧继续因地制宜，推出霸总、狼人等题材的短剧，成功征服了外国听众。
去年8月，中文在线在海外上线了短剧APP“ReelShort”。今年7月，ReelShort的月总流水达到了600万美元。《我那富翁丈夫的双重人生》等短剧的暴利吸引了海外听众的眼珠，让人们蜂拥而至。
【小标题】短剧暴利背后的三种挣钱形式短剧怎么挣钱？主要有三种形式。首先是平台分账。制作方自己掏钱制做好短剧，后期在平台上投放，并与平台进行利润分账。今年一季度，腾讯视频的微短剧《招惹》上线两周就领到了800万的分账收入。
这种方法让制作方才能愈发灵活地把握自己的作品，同时也能享受到平台的资源和流量。其次是品牌植入。抖音达人“姜十七”今年推出的短剧《以成长来发式》和《全是爱与你》在剧情中巧妙地植入了韩束的名星单品，为韩束在抖音平台连续7个月取得了3位数的下降。
上个月上线的短剧《反抗背后》，则迎来了百雀羚的植入。品牌植入为短剧带来了额外的收入，同时也能提高剧集的品质和观赏度。最后是会员付费。长视频网站至今都没能挺好地培养出大众的付费习惯，但短剧却做到了。
观众们对于精品短剧的青睐，让平台能以会员付费的形式获取收入。这种模式促使短剧才能更好地回报制作方，持续推出高质量的作品，同时也培养了听众对于优质内容的付费习惯。
总结：短剧作为一种新兴的娱乐形式，以其多样的题材和爽快的剧情吸引了广大听众的关注。随着短剧的发展，其挣钱方法也渐趋多元化，平台分账、品牌植入、会员付费等方式让短剧产业蓬勃发展。在未来，短剧有望成为娱乐行业的一匹黑马，创造更多的惊喜和利润。
短剧的热卖现象在娱乐圈中广受关注。今年热映的《无双》更是创下了用户冲值收视过万元的记录，而第二部正在紧锣密鼓地拍摄中。不过，观众们须要注意的是，虽然短剧的付费并不实惠。
有些短剧拥有多达百集的内容，每集解锁费用从几毛到几块不等，看完全集可能须要耗费几十到数百块。甚至有人表示每晚能冲值600块钱，花在短剧上的钱早已足够在长视频网站上买一个年卡了。为了才能赚到听众的钱财，短剧的制做圆形成了一套成熟又好用的套路。
简单来说就是：控制成本、控制内容。以前的“歪嘴龙王”系列就是一个典型的事例，无论是在野外还是酒店卧室，都能上演豪门恩怨和赘婿逆袭的剧情。如今的短剧即使投入升级，但始终保持着“抠”的本质。
比如，爆款短剧《无上战神》的几十集内容几乎都发生在同一个场景下，男主角与当初欺压女主角的一群人，变着花样地打嘴炮，伴随着间歇性的扇耳光。拍摄时追求的是速率和省钱。
何时反转、何时出现爆点，几乎都是按部就班，将讲求创意的内容行业弄成了标准的流水线作业。业内人士透漏：“一个制片方一个月可以同时上映十几部短剧。”这样算下来，即便是多达百集的短剧，成本也能控制在10万以内。
除了控制成本，控制内容也是决定短剧能够挣钱的关键。这方面的要义就是紧紧围绕用户需求和痛点展开。在内容题材上，除了屡试不爽的逆袭、暴富等，有的短剧还紧随热点。
比如影片《孤注一掷》播出后，缅北诈骗深受关注，就有人立刻拍摄了一部《孤注一掷之无路可逃》。在选角上，要求极其脸谱化，无论是有钱人、校草还是红茶，一眼就得让人看下来。在诠释时，接地气、放大反差和人设是关键，所以总能看到各类夸张的唱功。
参与拍摄的人表示，甲方（短剧公司）对成片质量要求不高，如果有哪些特殊需求，他们会说“再low一点”。有时，他们就会按照听众反馈，定制剧情迈向。最后，把控节奏是至关重要的。每当正式上演让人欲罢不能的情节时，也就到了用户付费解锁下一集的时侯。
套路由于尽是“人心所向”而才能得到听众的喜爱。不过，非主流短剧一直未能甩掉“无脑”标签。短剧的套路太直白，制作太粗糙，因此在很多人看来，依旧无法登上大雅之堂。无论如何，短剧作为一种娱乐方式，确实才能取悦听众的需求，提供轻松愉快的娱乐体验。
虽然有人批评它缺少深度和思索，但是对于许多人来说，短剧正是她们解压和放松的一种形式。因此，无论是新品短剧还是非主流短剧，它们都有自己的听众群体，并且在娱乐市场中发挥着重要的作用。
拼实力，走出同质化的困境新品短剧=情绪价值（共鸣、幻想）+人物打造（长期人设）+当下话题（热点）。这个公式显然为娱乐剧情业务中心负责人于轲带来了成功，但也造成了短剧同质化的严重问题。
为了在竞争中脱颖而出，一些短剧除了要拼内容，还要拼砸钱投流的硬实力。然而，随着短剧越来越像“电子辣酱”，人们开始对其审美疲劳。谁才能破解这一难题，成为主流呢？短剧，这个在快手、抖音等平台风靡全网的现象级作品，可以说是近些年来娱乐圈的一大亮点。
然而，就像腊肉一样，短剧的同质化问题也渐渐浮现下来。为了吸引用户点击观看，很多短剧会在各大平台上发布精彩剪辑视频。这种手法的确有效，但也造成了短剧的浅尝辄止，缺乏深度和长远性。
然而，随着短剧市场的日渐成熟和消费者需求的不断提高，短剧不得不进行改革。最显著的变化之一，就是制做短剧的门槛越来越高。以分账成绩高达3249万元的短剧《拜托了！别宠我》为例，前三季的投入金额超过2000万元，宣发成本也达到了几百万。
相比之下，投入成本只有几万几十万的短剧似乎难以与之相提并论。这促使长视频网站和短视频平台都开始加强力度在短剧领域推出更高质量的作品。就连先前看不上短剧的影视公司也纷纷杀入这个行业。与此同时，短剧的制做也开始向更专业的方向发展。
例如，之前出品过《二十而已》、《三十不惑》的柠萌影视操刀的短剧《二十九》，请来了专业艺人杨蓉和王一菲担当主角。不仅在人物打造上下工夫，还在拍摄手法上进行了升级。第一集只有3分27秒的时间却有八十多个镜头，采用了现场收音、滑轨拍摄等专业制做。
另一部短剧《招惹》更是在场景还原上下足了工夫，辗转歌舞厅、杜家、仓库、马路、火车站等场景，高度还原了清代风情。另外，《地支迷阵》更是在画面上震撼了网友，用以假乱真的人物建模场景。这些变化表明，现如今的短剧早已不再是登不上台面的作品。
与一些不走心的电视剧相比，短剧在质量上早已有了一定的实力。去年2月播出的短剧《长公主在上》就是一个挺好的反例。正片在快手上播放超过4亿次，看得不少人意犹未尽。完结时，#长公主在上能加更吗#的话题甚至登上了热搜，引发了网友的热议和期盼。
另一部由两位UP主自制的爆火短剧《逃出大英博物馆》虽然是个人作品，但在抖音上获赞超过2千万，还得到了一众官媒的认可。因此，我们可以得出一个推论：短剧并不一定质量差，正经的电视剧也不一定水平高。
形式上并没有优劣之分，关键在于能够博得听众的认可。只要质量过硬，无论是短剧还是长剧，都有可能成为主流。如今，越来越多的短剧开始在制做上下工夫，提高质量，力图突破同质化的困境。在这个改革的时代，短剧须要更多的创新和突破。
只有不断追求更高的质量和内容，才能从同质化的泥沼中脱颖而出。而听众们也须要愈发理智地对待短剧，不仅仅逗留在点击观看的表面，而是去开掘其中的深度和价值。只有这样，短剧能够真正成为娱乐产业的一股强悍力量。
