写段子是个技术活，诙谐感也可以明天培养，只要坚持科学的方式和训练。
一个段子由两个元素构成：结构+梗
通常而言段子有三种结构：译音误会，预期遵守，同文异读。这三种结构囊括市面上90%以上的段子和冷笑话，甚至更多。
1.1.译音误会
译音误会，顾名思义，就是你说了一句话我听错了或听漏了，之后引出一连串误会。这是最初段的段子写作手法，上手简单，学习门槛低。缺点是存在语言隔离，在不同语言间的传播疗效很差。诸如在中国南北戏剧界，译音误会是极极常见的表现手法，也正是由于过多仰赖土语出疗效，才造成南北笑星到彼此的地盘上水土不服。
代表人物：赵本山。
举例：1.典型的就是司马缸砸光咯2.赵本山卖拐之后近六年的相声作品里快手热门搞笑段子剧本，抛去模仿残障人的戏码，译音误会的创作技巧比比皆是，非常是近来几年，喜剧方式太单一。由此我一度认定本山阿姨的喜剧公路走到了头儿，没啥新意，退隐也好……3.—我近来在读莎士比亚的书。—啥比亚？—你他妈的才脑残呀！（自己编的，撞梗勿怪）
1.2.预期违反
预期违反是较译音误会高阶的创作手法，讲者先为听者设定一个情境，让听者偏颇地代入自己的惯性思索，结果讲者最后抖出包袱，让听者有种被激怒的体验，乐趣由此而至。用这个方式讲笑话最有成就感，能给讲者带来极大的智力优越感。
听者的内心OS是这样的：这些情境下发生这样的事儿，太不科学了！而讲者的内心OS一定是：呵呵，我哪能让大家猜到结尾呢。
这些表现方式在戏曲和脱口秀中常常看到。具有跨地域跨语言的优势，法国影片行销全世界，一个重要的缘由她们极少在全球发行的影片里植入译音笑话，而是用普世的预期违反+同文异读，讲全世界都能听得懂的笑话。
代表人物：黄西、陈佩斯等
举例：1.日本的结婚率居然有50%！这太令人不安了！（顿）有50%的婚姻居然走到了尽头！2.（原先演得好好的忽然跳戏）我就以为我这模样的能投降，你朱时茂浓眉大眼的也叛改革命啦！3.我们中学男女比很畸形我们班50个人有48个女孩，之后，那两个女孩还在一起了。
1.3.同文异读
最后是同文异读。就是用逻辑、语调、故事背景、知识背景、多义词甚至同音字造歧义，让听者有别有洞天的体验。梗埋得较深，讲者风险大，须要听者同观者有相同的知识背景或生活体验包袱能够抖得响。但一旦抖响，听者讲者都能得到绝赞的智力优越体验。
也是编段子的高阶手法，在戏曲和脱口秀中常见。尤其适宜在喜剧影片和戏剧里呈现，从结构上保证作品的喜剧成色，不然剧本就很容易沦为脱口秀式的耍贫嘴和段子集锦。
代表人物：陈佩斯、unjash等
推荐你们看下陈佩斯的相声《警察与窃贼》，整个故事围绕一个窃贼假扮警员于真的警员相遇展开，有了这样的故事背景做铺垫，陈佩斯和朱时茂的每一句对话都是极佳的同文异读标杆。美国恶搞组合unjash也是出名的借此种结构独步美国喜剧界，每部相声都很精典。
举例：1.小布什最喜欢的影片是《killbill》（killbill既是昆汀的连续剧作品，killbill又可理解为杀死比尔克林顿快手热门搞笑段子剧本，小布什的前任。假如观者对昆汀的影片不了解，包袱就可能抖不响）2.Stayfoolish,stayhungry.——金二胖（题主体会一下）
2.梗
所谓梗就是你要表现的主题，黑的对象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗可以常换常新。把梗用手法包装下来，就是做梗了。
总结下微博比较流行的梗（流行的梗一般也是老掉牙的梗），如：基友梗、地域梗、韩寒郭四同人梗、云迪力宏虐恋梗、萧敬腾雨神梗、郭四净高梗、杨幂脚气梗、乱伦梗、种族歧视梗、霸王龙小短手梗、韩国隆胸梗、毕老师山形健傻傻分不清楚梗、金刚不坏摩托罗拉梗……
写段午时，先想好你要做的梗是哪些，想好用译音还是歧义还是预期陷害将这个梗丢下来，最后就是组织语言的工夫了。所有的时政都可能用来做梗，也时常看到有人发明了一个新梗，之后段子手一拥而上把这个梗玩坏的情况，可见写段子真的只是个技术活儿，跟天分无关。你要做的只是了解这种技巧，之后多给他人讲笑话锻练语感和喜剧的味觉，坚持“thinkdifferent”，就够了。
最后，祝愿题主的人生弄成一个成功的笑话。
