这早已不是《野狼Disco》第一次火了。
这首揉合着90年代流行元素的混搭饶舌，虽然没能扭转宝石Gem在《中国新饶舌》里第三季被淘汰的命运，却以迅雷不及掩耳之势在过去一个月里加速蹿红，霸占了各大音乐平台的榜单，在抖音上播放量高达14亿次。
“左手跟我一起画个龙，右手画一个彩虹，走起……”这样自带节奏感和画面感的歌词，配着东北话的声调，从头到尾透着一股接地气的大碴子味。“大寸头”、“BB机”、“舞池里的007”，歌词列出了九十年代特有的元素，将早年西北底层青年娱乐生活描述得活色生香；“你瞅啥”、“起开”、“你琢磨啥呢”原汁原味的西南口头禅，在歌里层叠出现，朴素直白地诠释着东北人的“虎气”。
无论曲调还是歌词本身，《野狼Disco》都很适宜抖音、快手上的短视频诠释。动作简单、节奏感强，身体只须要跟随节奏来回摇动，动动右手画个圈圈，右手划个波浪，简单的两个动作，就可以把一个在酒吧里虎虎生风、得意洋洋的青年姿态舞下来。人见人爱容易get，既适宜个人诠释，也适宜大场面的舞蹈。
从广场舞大叔到警察兄弟们，从各类搞笑模仿视频到罗志祥、陈赫这样的流量名星加入，各种生活形态的诠释，让它迅速演弄成一首现象级的饶舌。
宝石Gem，这位自诩是网友“老舅”的西南爷们，按资历，确实早已不算饶舌圈的新人了。早在高中那年，他就拉上好朋友搞了个饶舌组合；2005年与西安几个玩得早的饶舌组合合并成吾人族；2011年出了第一张即将专辑，老舅可以算是西北最早玩饶舌的一批人。
《野狼Disco》最早版本发布的那会，老舅网易云里只有300多个粉丝。看着时下火热的短视频，2019年3月，他也开始试着将新曲上传快手。当听到快手上无数主播把这首歌当成喊麦作品弹唱时，他开始意识到：歌火了。
宝石Gem大赛现场图
从《我们不一样》到《海草舞》再到《学猫叫》，《野狼Disco》不是第一首抖音神曲，也不会是最后一首。但是它大约是迄今为止破圈层最快的一支歌。以往的神曲都是红了以后，由主流歌手在综艺节目里诠释，那常常意味着那首神曲早已到了传播曲线的末端。就像网路的梗都是快要被说烂以后快手热门喊麦歌曲，才会传到晚会艺人的嘴巴。
但这回，陈伟霆所代表的主流文化是在《野狼Disco》正当红的时侯，主动加入了神曲的再诠释，把这首神曲推向了第二个传播高峰期。
爆款神曲养成记
无论是《野狼Disco》、《我们不一样》，还是其他起火的《学猫叫》、《纸短情长》、《往后余生》、《海草舞》等等，这类新品神曲，都有着共同的特点：准确抒发用户的情绪，它不需要整首歌都是精华，只用在关键的15秒副歌部份发挥巨大的感染力，让一个五音不全的用户，听一遍也能立刻跟随哼上去。
此外，神曲还必须接地气，能够拉近与受众的距离，让大家在拍视频时争相去模仿歌曲里的街舞，进行二次创作。
最早的神曲，伴随着网路提速、宽带盛行而流行。雪村在2001年发行的《东北人都是活雷锋》，一副并不奢华的声腔配上相对粗糙的flash动画，就这样敲开了新世纪网络流行曲的房门。随后《老鼠爱大米》、《香水有毒》、《荷塘月色》、《最炫民族风》等一批走城市悲情路线和农业重金属路线的歌曲一哄而上，借着手机彩铃业务成了长江后浪推前浪的街歌。
彩铃式微后，我们就很难再找到一首大众意义上的神曲——就是那个虽然不喜欢，当副歌部份响起，你也会无意识地跟随哼几句的歌曲。但随着联通互联网的发展，大众的音乐审美正在被短视频重新打造，神曲大众性、草根性的一面，正再度被激活。在这个每十个人中就有六个人使用过短视频的年代快手热门喊麦歌曲，百分之八十的新品神曲都是由短视频平台制造的。
无论是精典的流行曲调还是魔性鬼畜的逗趣歌曲，只要短视频平台稍微一用力，都能如火箭发射般迅速走红。除了神曲本身的特质外，它们还率先占领了高频场景，尽管只有短短几十秒的爆光，但高频密集的爆光，足以副歌部份成为精典，不断被更多用户所知。就算是一首小众的歌曲，只要利用现成素材，进行二次创作，通过改编加工再弹唱，也有可能转变为神曲。
吃着碗里，盯着锅里
过去歌曲的传播方式大致有两种：一种是点对点的传播，这是相对私人化的封闭过程，比如CD、MP3、各种音乐播放器，每个用户都有自己接触歌曲的路径，建立自己的音乐库，并且不会同步与他人分享；还有一种是点旁边的传播，比如电台、线下演唱会、电视节目等，以歌曲传播者为中心向部份受众进行一次传播，并且很难有后续的再传播。
而在内容消费发生嬗变的明天，音乐实现了再生产式和裂变式传播。不论是以微博、微信为代表的社交平台，还是音乐播放平台或各类视频播放平台，在这种社区里，音乐成为了联接用户和内容的桥梁，不再是单独的载体，一定要与其他视觉媒介搭配。短视频和背景音乐，必须搭配“食用”才会舒服。
仍然以《野狼Disco》为例，用户除了能通过抖音观看各类版本诠释，还可以在B站上搜到相关的鬼畜逗趣剪辑，甚至学会这首歌的流行玩法，再将自己的二次创作转发出去。通过一次次的模仿、加工、转发，爆款歌曲脱离了创作者本身，实现了多节点的传播。
