设 计 与人 文 威廉莫里斯的设计思想及其现实意义 胡湘湘 (南京艺术 学院 设计 学院 江苏 南京 210000) 摘要 ：威廉 ·莫里斯 强调手 工艺、技 术与艺术的和谐统一 、他发 起和 领导 了工 艺美术运动 ，其设计思 想对世界设 计的影响 力不容置 疑。对威廉 ·莫里斯设计思想的发掘 ，对 于构建 一种 更切合 中国设计 体系和树立正确的设计理惫有看十分重要的借鉴作用和现实意义。 关键词 ：威廉·莫里斯 ；设计 思想；艺术与技 术 一、 威廉·莫里斯设计思想的认识论基础 19世纪末2O世纪初，随着工业化的加快，新技术 、新设备不 断产生，极大地促进了生产力的发展。1851年，英国博览会上工 业机械产 品产 品的粗略程度使威廉 ·莫里斯深感不安。这次展览 对他影响巨大，他强烈呼吁提高产品的艺术质量 以及艺术与技术 结合。它的中心信念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的 美学 ，以改善 人类 的生 活质 量 ，并通 过艺 术 的创造 性力 量来 解决 世界 面临 的 问题 。设计第 一 次成 为为 大众服 务 的 、为大 工业 化生 产服务的活动。他积极参与以工艺生产为基础的社会艺术运动。
在设计思想领域，英里斯还继承了著名艺术理论家约翰 ·拉斯金 的思想，主张从更广泛、更深刻的社会与伦理的角度去审视设计 问题 。 总之，威廉 ·莫里斯的设计哲学体现了为大众服务的民主思 想，这是威廉 ·莫里斯 没计思想蕴含的社会民主思想的认识 论基 础 。 二．威廉·莫里斯设计思想的几个主要 内容 - -)重视传统手工艺的挖掘整理并发扬光大 他试图通过手工艺的复兴来消除工业生产造成的设计与制作 相分离的弊端。因为他认为，这种分离既是妨碍设计者进行合乎 功能的设计 ，也不利于人的创造性的发挥。 “实践是检验真理的 唯一标准”。设计作品真正成为了产品，才能显现出它的作用。 在他看来，传统的哥特 式的传统JxI格 与机械时代的粗糙程度年H 比，应该回到哥特式的传统风格 ，而非机械化 。认为手 工的东西 往往 能 比机 械产 品更容 易做 到 艺术 化 。 (二) 强调工 艺 、 技术 _ 卜艺术 的和谐 统 ‘ 英里斯 认为 “艺术家应该走进生活，艺术应该与技术结合， 创造为大众所理解和按受的作品 ”。只有艺术和技术统 ，才 能 实现 功能和 美 的统 ‘。对 于很 多 尔西米 说 ，它 的功 能性 与审 天性 都是 非 常 重 要 的 部分 ，所 以很难 将 割 裂开来。
对一个很实用却小美的东曲 ， 确 实 很 难 让人 对 它 产 生好 感 ， 因为 它 缺 乏赏心悦 目的前提，不能让使用者在使 用的同时也 能起悦 目的效果 ；但对于一 件很美却不实用的东西，它 的华而不实 使它除了悦 目之外却别无他用 ，这样 的 东西它 的存在价值就大大打折扣了。只 有实现艺术与技术 的统一，才能实现功 能与美 的统 。 (三)设计的大众化原则 ■ 莫里斯认为艺术、以及 设计要为大众 服务，而不是为少数 人服务的。艺术和设计包括 丁其生活的方方面面，它针对的也将 是所有的人群 ，不应该也不可能去只为少数人服务 。而艺术和艺 术 设计要 长久 发展 下去 ，也 只有 通过 为大 众服 务来 实现 ， 否则只 会处于很狭窄的发展之路，却难 以走远。 在实际的生产活动 中，莫里斯就很好的处理 了这方面的关系，它将 “莫里斯设计事 务所 ”设计的家具分两类，一类是堂皇而装饰精美的 “豪华家 具”，专门提供给社会富有阶层，另 一类则是为大众服务的 “普 通家具 ”，结构和形式部尽莓简 ，很好的体现出他提倡的 “设 计的大众性”。 (四)设计观念上，提侣整体设计思想 他 主 张 实行 以建筑 为主 体 ， 以生 活 为 rr『心 、仝 处 理 室 内 外生活环境的设计思想。
艺术风格作为 一个整体，影响到其方方 面面。 《乌有乡消息》就是莫里斯整体思想的反映，町以看出他 对 人 的关注 是最 为敏 感 的。在 他梦 想 的画卷 中人 是关 的精 灵 。时 1 76 于一个建筑 ，它 的每个部分即使都用最好的设计和装饰，但这个 建筑不一定就是美的；但在照顾整体的前提下去设计和装饰，即 使很朴素的，它也将是一件好的作品。英里斯在设计实践中也很 注意 这 些 ，他的 家具 、墙 纸 、室 内用具 设计 具备 有协 调统 一 的风 格 。 三、威廉·莫里斯设计思想的现实意义 当今 中国正处在体验经济 的初级阶段 ，威廉·莫里斯把设计 作为解决社会问题的思想值得发掘。特别是对于对构建一种更切 合中国国情 ，发扬传统，以应对全球经济一体化的艺术设计思想 和设计教育理念有着十分重要的借鉴作用和现实意义。 (一)有利于正确处理好艺术与科学、经济的关系 体验型经济实际上是人类从物质经济到精神经济的提升，西 方传统主流经济学却把效用 当作追求的根本 目的，维护工业化的 核心价值及其重理性，忽视其情感。由于人类固有的体验效用， 消费者在满足实用的同时更愿意获得他们所需要的各种体验，这 就是审美经济化的动因。
设计中的艺术化与科技化为我们展现出 丰富的空间符号，也赋予设计教育以其新的内涵。 设计师是经济审美化 的具体操作者。我 国艺术设计基础 目 前仍然比较薄弱 ，技术和艺术结合型人才奇缺，威廉·莫里斯所 倡导的培养 “全能型艺术家”给了我们很好的启示。就艺术类学 生而言，对新技术的生疏，影响着他们创造力的发挥，是阻碍他 们进行设计艺术创作的主要因素之 一；而工科类的学生常因缺乏 审美能力和创意而使其作品黯然失色，这是双重的制约因素与考 验。高校具有综合的资源，应该打破传统的专业界限，提倡其优 势互补，为培养 “全能型设计师而努力。 (二 )有利于启发我们埘当代设计方法论的思考 威廉·莫里斯的设汁思想有利于启发我们对 当代设计提倡整 体 设计思想，方法论的思考。 其一，设计应为大众服务，树立 “以人为本 ”的设计观 中 国现 阶段还 处 于发 展阶 段 ，设计 还仅 仅定 位在 “一 项社 会 工程 活动 ”，人们 希 望 发计将 功能 ”的需要 放在 首位 ，其 次要 把 时代 美 学特 和产 品结构 联系起 来考 虑 。 当今优 秀 的设计 师应 反 思现 代工 业理 性 、研 究 自然 和经 济 管珲活 动 的本质 及 其发展 的规 律 ，在 视 产 品社 会性 的同 时 ，也要 注 入 其人 文 精神 价值 和 人本 观 念 。
其二，重视中国传统工艺并挖掘整理和发扬光大 今天 的世界要想在世界上有立足之地，就不仅要吸收当代的 先进技术和先进文化 ，还要挖掘 自己的传统文化 中的精髓 ，被西 化却丢了老本是行不通的。当代中围设计尤为如此。因为作为未 来的设汁工作者 首先应该树立正确的价值观和责任感，不仅要善 于 学习外 来 的先 进观 念和 先进 设计 意识 更要 善于 立足 于本 国传 统 文化，挖掘其传统文化中的精髓，使其发扬光大。 其 三 ，艺术 与技术 的统 一 正如威廉 ·莫里斯所言 “ 要在你家里放一件虽然你认为有 用 ，但你认为并不美的东西。”技术是产生新文化的重要因素之 一， 艺术 又通过无限的创造性力和审美性特征来推动 设计 的发 展。的确 ，近2O年来，美国、日本、德国等通过设计将科学与技 术商品化 ，使科学这 一巨大的资源顺利转化为社会财富，从而增 强了国家经济实力。中国自占本来是发明强 国，但由于长期不重 视科学技术成果以及市场化设计，知名品牌却难以形成。 在 设计 多元发展的今天 ，我们反思威廉 ·莫里斯 的设计思 想，研究设计的性质和内容 ，对文化和人性的重视，因而再次受 到了设计理论界的垂青。
探讨中国特色的设计教育的发展规律， 有着非常积极的现实意义。批判 与继承 、创造 与转化、综合与创 新、超越 与发展是中围设计及设计教育的必干『之路。 参考文献 f1]王受之 《世界现代设计史》．中国青年出版社，2004年 【2】尹定邦．《设计学概论》 湖南科 学技 术出版社，1999年． [3J里奥奈罗·文杜里．《西方艺术批评 史 》 迟轲，译，江 苏教 育出版社
