2011年对于中国互联网来说是一个分水岭：这一年，移动互联网用户占比超过50%，移动互联网时代正式拉开序幕。
媒体的变化也带来了用户的迁移。在移动渗透率大幅提升、流量成本逐渐降低的情况下，随时随地分享展示自己已成为新一代年轻用户的刚需。
快手今年出生。
从专注于 GIF 创作和分享的工具类产品，到短视频社区，快手在四年内吸引了超过 1 亿的日活跃用户。然后，利用短视频，快手成长为日活超3亿的巨头，将短视频、直播、游戏、电商融合在无数普通人的日常生活记录中。称霸平台。
涉及的用户样本不断更新，覆盖圈不断突破，让快手从最初的工具产品和小众短视频应用逐渐突破到9年的“纪录” 每一种生活”，一个以“普惠”为价值的热门内容平台。
2020年，在第9年的里程碑之前，快手的下一步是什么？
记录真相，改变生活
突如其来的疫情是2020年很多国内互联网公司都无法回避的话题。疫情对这些企业的影响，不仅体现在全民在线消费时间的激增，还体现在全民内容创作的变化：记录是什么意思，什么值得记录，什么是值得提供，2020年特殊情况下有新内涵。
在这样的背景下，快手在这一年里推出了很多相应的内容。例如，推出“停课不停”栏目，联合32家教育机构为K12学生、专业人士等用户提供免费课程；举办不同规模的线上音乐会，努力用音乐抚慰人心； V开展了直播带货、援鄂等活动。
效果也很明显。比如梁建章、董明珠等创业者干脆就在这种背景下收场，把货带到快手直播，疫情下电商加速直播帮助线下苦苦生存的商家从长远来看，它为线下业态的转型提供了舞台和试验田。 快手也成为商家在线探索的第一站。
舒缓与治愈的旅程
疫情冲击下，身体需要治疗，心灵需要安抚。
因此，我们看到，疫情期间，短视频平台纷纷推出喜剧、音乐、观展等多种“云”娱乐活动。游戏玩法和内容前所未有的丰富多样。 直播本身就像一个视听创新实验，有越来越多的新玩法。
例如，2月的最后一天，快手与尤伦斯当代艺术中心联合举办了“好音乐”线上音乐会。在繁体字中，音乐（音乐）与药（药）同义，即音乐可以像药一样治疗疼痛。
本次演唱会还邀请到了奥斯卡最佳配乐得主、新音乐教父坂本龙一。当晚这场音乐会席卷了很多人的朋友圈。
在近30分钟的演奏中，坂本龙一用石头和弓敲打着标有“武汉制造”的镲片，将钢琴与大自然最纯净的声音混合在一起。演奏，与多种乐器交融，交叠出新的节奏。没有固定旋律的音乐和“武汉加油”的弹幕奇迹般地出现在了同一个场景中，再加上坂本龙一的中文句子“大家加油”，给了这位直播300万观众的灵魂带来片刻的安定与安宁。
正如演唱会策划人游扬后来在接受媒体采访时所描述的那样，“那一刻，300万观众变成了一个社区，用艺术来分享生活的感悟。”
不仅是坂本龙一，“带着偏见看世界”的许志远也在快手为直播带来了突破性的体验。
在很多人眼里，许志远和快手是两个完全不同的符号：一个是知识分子，是精英阶层，总是对流行文化不屑一顾；另一个是接地气，践行公世建设。
但在徐致远与尚文杰、叶蓓、曾宝仪的联系中直播，通过他们对“前波后波”和人生“中场”的困惑和讨论，我们可以看到他们这与普通人对世界的好奇和思考没有什么不同。
所谓立场对立，源于不被人看见而造成的沟通不畅和误会——快手如此，许致远更是如此。
快手呈现的世界是当今社会最真实、最丰富的形象。世界的真实样本。而“带着偏见看世界”的许志远，也因为缺乏与不同群体的对话而被误解——当快手“看到”许志远的时候，是大众打破了一代人的刻板印象。知识精英主义时刻。
说到底，短视频和直播只是一种内容形式，可以承载文化、音乐、艺术、娱乐、资讯等多样化、多层次的内容。
不同圈子的人和内容在这个平台上共存并不矛盾快手。 《春天的白雪》和《夏利巴人》只是大内容平台上的一种生存方式，是平台构建了完整的内容生态，让不同的内容可以兼容融合。激励，呈现多样化的场景，短视频和直播内容也能展现出更多的价值和意义。
快手内容生态进一步升级的动作还在继续。
比如前几天，从未在国内开过社交媒体账号的周杰伦也首次宣布入驻快手，并在首发短视频中承诺快手@ >超过1000万粉丝将解锁出道直播。 3天时间，周杰伦在快手的粉丝已经突破1000万，4个作品的播放量总粉丝已经超过3亿。
快手上，“与周杰伦同框”、“一个人为周杰伦”、“JAY粉丝挑战赛”等活动标签下已经有上万条了作品 ，总计播放量 亿。不少周杰伦的粉丝也在平台留言表示，终于等到一个可以和偶像互动的中国社交平台了。无论是参加活动还是上传周杰伦的短视频，粉丝们都想表达对偶像的支持。
每个人都有青春，每个人都有一颗想要展示自己和被关注的心。而周杰伦的入局，是为了让大家重温青春的回忆，也是为了激发更多用户创作内容和与偶像互动的欲望。
算法普遍有益，但也很有价值。
1990年，美国著名的未来学家托夫勒提出了“数字鸿沟”的概念，指的是信息时代工具的使用。人和从未拥有过的人之间存在着鸿沟。这里的“人”可以指不同的社会阶层，也可以指不同的地区和国家。
在《被看见的力量——快手What Is It?》一书中，“注意力差距”被视为“数字鸿沟”的一部分，因为在大多数时候，1% KOL获得了99%的流量，绝大多数普通人很难被关注。如果把这种差距投射到中国的现实社会中，在移动互联网普及之前，广大的乡镇甚至都很难有一个表达自己的平台。
快手的底层逻辑就是基于这个观点：让绝大多数人更好地表达和关注，让资源公平包容，“去中心化”算法体系，通过调整头部视频的基尼系数机制，将70%的流量分配给普通人。
“Pratt & Whitney”是“Breaking the Circle”的基石。
在这个值下，内容真实，没有限制，降低了普通人的创作门槛，流量分配机制提高了结识他人和获得粉丝的可能性。不同个体的多样性、差异、态度和价值观都可以在同一个舞台上出现和看到，内容的丰富性和多样性也由此显露出来。
这样的算法机制使得短视频的容错性很高。平台上的大部分内容是普通人的自我表达，很难产生各种质量、外观和包袱的高质量图像。爆炸性的。
但记录普通人的真实生活并非毫无意义。与一味追求精致和美相比，他们往往能在普通人身上看到伟大，而普通人的态度往往能反映出整个群体的精神面貌。和价值观。
为了继续突破圈子，承载和容纳更多群体，快手2019年下半年以来，推出了更多“激进”的布局和动作，比如“光合作用大会”的支持创作者，丰富内容品类，吸引和接受更多能够产出优质专业内容的MCN和主流媒体，提升平台的媒体属性。
在启动K3活动并获得春晚独家合作后，快手也通过春晚、央视等渠道，强调全民参与和平等发言权，从根本上打破“圈”的感觉。
2020年初央视《新闻联播》120秒后快手广告中，主角是不同年龄、不同职业的普通人。他们的日常生活不一样，却表现出坚韧、无私、朴实、自信、爱心、奋斗的精神和品质，足以引起大家的共鸣和鼓舞。
同时，用户的真实例子也在打磨快手的品牌形象。
2019年7月，快手用户“赵晓明的彩虹售货机”曾以ONER的歌曲《存在是完美的》作为背景音乐，以《快手合影：存在》的标题为“完美”，我混合了一个合集快手Old Tie Releases作品，三分半钟结合了不同群体的爱好和日常生活，用真理诠释了什么是“存在就是完美” ，每个人生都有亮点。”
在快手中，拍摄作品的普通用户来自中国不同的城市和乡村，他们的生活可能很普通，他们所做的事情可能不为大众所知。
但正是这种简单而真实的录制视频的方式，让每一个不起眼却又很认真的人有机会表达自己，与他人交流，消除误解和偏见，甚至获得追随者。
你在视频中看到的是快手用户的日常生活和现实。而只有看到了真相，人们才能相互理解，弥合鸿沟。
快手这个平台以“普惠”的价值而诞生，也是在帮助大众了解彼此，弥合鸿沟。
第九年，快手“破圈”的意义之一，就是继续让更多的人自由、公开地表达自己，记录自己的生活。折叠起来，一个更真实、更多元化的社会真正被更多人看到和理解。
本文来自 Deep Sound
